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中青报副刊|格丽克的热度 为何下降得这么快


北京联盟_本文原题：格丽克的热度 为何下降得这么快
中青报副刊|格丽克的热度 为何下降得这么快
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格丽克的热度之所以下降得这么快 ， 还是在于功利化、世俗化的评价居多 ， 当一个文学奖项所包含的文学价值与理想主义想象 ， 不足以激发公众热情的时候 ， 那不是诺奖的问题 ， 是我们生活的这个世界的问题 。
2020年的诺贝尔文学奖 ， 颁给了露易丝·格丽克 ， 她是继鲍勃·迪伦之后 ， 本世纪第二位获得诺奖的美国诗人 ， 也是第16位女性获奖人 ， 这两个数字 ， 为格丽克获奖 ， 增添了一些额外的话题——虽然对它的解读 ， 往往也会因为各种或具体或宏大的推测而越跑越偏 。
获奖理由 ， 是人们除了对获奖者本身之外 ， 最为关注的诺奖构成 ， 格丽克的获奖理由是 ， “因为她毋庸置疑的诗意之声 ， 以朴素之美让个体性的生存具有普世意义 。 ”有人对这句话进行了多次翻译 ， 但结果仍然是无法从语句逻辑上彻底搞清楚它在说什么 。
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翻译的障碍或者尴尬 ， 不仅体现在获奖理由上 ， 在趁热读了一些格丽克的诗歌作品后 ， 不少人对诺奖的眼光提出了怀疑 ， 怀疑的中心是 ， 格丽克的诗作词句简陋 ， 意象也不丰沛 ， 读上去干巴巴的 ， 似乎与诺奖并不匹配 ， 起码与中国读者心目中的诗歌印象不太吻合 。 包括被引用最多的那句“我要告诉你些事情：每天//人都在死亡/而这只是个开头 。 ”也有网友觉得这不过是句子的分行 。
这或与“诗是不可翻译的”有关 。 格丽克的生活年代与生活环境 ， 她的童年成长、文化背景与阅读审美等 ， 都是有点典型性的 ， 再加上过于注重描写“省略、秘而不宣、暗示、雄辩与从容的沉默” ， 缺少一些与大众读者之间的交流 ， 所以她的诗被形容成个人化的喃喃自语是有理由的 。
但与此矛盾的是 ， 艾米莉·狄金森、茨维塔耶娃等在中国受欢迎的女诗人 ， 作品虽然也经受了翻译的损耗 ， 但仍然能够让读者感受到精彩与震撼……所以 ， 作为美国桂冠诗人的格丽克 ， 为什么没法被中国读者所广泛接受 ， 或会就此成为一个不解之谜了 。 只是可以肯定的一点是格丽克的诗歌价值自然有其独到之处 ， 只是没法做到拥有更多外国粉丝而已 。
把本届文学奖授予诗人 ， 是否意味着当代世界小说叙事的失败？这个命题其实并没讨论的价值 ， 因为诗歌获奖本身也没获得一片喝彩 。 科学的发展永远是向前且没有尽头的 ， 但文学却是可以停滞、倒退的 ， 对于文学 ， 人们更愿意接受那些已经成为经典的作家与作品戴上桂冠 ， 比如这次获奖的假若是米兰·昆德拉 ， 激起的文学记忆与舆论反响自然会不一般 ， 但诺奖要是每届都能如人们所愿也就不是诺奖了 。
诺奖错过了许多本该获得它的伟大作家 ， 比如托尔斯泰、易卜生、博尔赫斯、普鲁斯特、乔伊斯、卡夫卡等 ， 这个名单列出来很长 ， 加在一起的分量 ， 甚至有可能超过已获奖的总和 ， 这说明诺奖既是世界影响最大的文学奖项 ， 但又代表不了世界文学的全部 ， 它的被神化、被政治化、阴谋化 ， 共同合成了一种过度解读 ， 面对外界声音始终保持沉默 ， 这使得诺奖一直保持神秘的同时也保持着高关注度 。
【中青报副刊|格丽克的热度 为何下降得这么快】格丽克的热度在社交媒体上只保持了半天的时间 ， 过了获奖当天的那个夜晚之后 ， 讨论的声音就很少了 ， 某购书网站的负责人在朋友圈发出了这样的哀叹：诗歌拉不动销售 。 这次的诺奖结果 ， 连造成商机的机会都没有了 ， 而商机是诺奖活力的一个具体体现 。
格丽克的热度之所以下降得这么快 ， 还是在于功利化、世俗化的评价居多 ， 当一个文学奖项所包含的文学价值与理想主义想象 ， 不足以激发公众热情的时候 ， 那不是诺奖的问题 ， 是我们生活的这个世界的问题 。


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