上甘岭精神与年轻人的对话2( 二 ) 话剧《上甘岭》剧照《环球》杂志记者/

“上甘岭战役让全世界都不敢小看中国军人，不敢小看中国人。这是它今天的价值所在。 ”黄宏说。

《上甘岭》的制作人李东告诉《环球》杂志采访人员，他在创作过程中对于朝鲜战争那段历史有了更加全面而清晰的认识， “抗美援朝这场战争，对于新中国、对于今天我们国家的意义到底是什么?上甘岭战役在整个抗美援朝战争中起到了什么作用?回答清楚这些问题，也就回答了我们做这个戏的意义。在创作过程中，我看了大量有关抗美援朝的书籍、资料，其中有美国人写的书、拍摄的纪录片，有苏联的解密档案。要理解抗美援朝，必须要回到1950年新中国刚刚成立的时刻，考虑当时的内外部环境。我认为‘抗美援朝，保家卫国’这8个字高度凝练了志愿军出国作战的意义。 ”

李东希望这部戏能够激起观众的兴趣与好奇，让他们也去探寻或重温朝鲜战争那段历史。 “70年过去了，站在新的历史节点上，如果我们不知道怎么走，可以回望一下70年前我们是怎么做的。 ”他说。

话剧《上甘岭》的排练，同样也是上甘岭精神的传承。该剧导演李任告诉《环球》杂志采访人员，这部戏最大的难点就是如何将当年那一群年轻人的状态在舞台上展现，所谓“一戏一格” ，演员的表演风格要统一， “在开始排练的时候，我设置了一个工作坊，首先把演员身上以前的一些东西划掉，然后把属于这个戏的独特的气质慢慢地建立在他们的思维里、身体意识里、肌肉记忆里。我们的训练达到什么强度呢?演员们在训练的时候身体划破了血流在地板上都不知道，后来发现了才停下来;现在剧组里留下的演员不是原班人马，练跑了好几个，因为太辛劳实在坚持不了了;我们的演员现在的身体状态是绝大多数剧组达不到的，别的剧组在休息的时候可能会聊聊天、玩玩手机，而我们这组的男孩们闲暇时会玩摔跤，一个个都成战士了。 ”

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话剧《上甘岭》剧照

舞台上的战争大片

除表演艺术家黄宏担任艺术总监、编剧及主演，中国国家话剧院制作总监李东担任制作人，中国国家话剧院优秀青年导演李任担任导演，话剧《上甘岭》还邀请到打造了《图兰朵》的国家大剧院舞美总监高广健担任舞美设计，电影《荆轲刺秦王》服装造型设计师莫小敏担任服装造型设计，当代艺术家丰江舟担任多媒体设计，歌曲《红旗飘飘》的作曲李杰担任音乐总监，话剧《战马》的刘晓邑团队担任动作设计，电影《八佰》的特效团队设计舞台爆破特效……这一舞台剧制作的“顶配”团队，让《上甘岭》拥有了堪比电影的大片气质。

话剧表演艺术家濮存昕看过这部剧后，对其赞赏有加， “话剧《上甘岭》让我们看到了别样的、久违的作品。战争题材在舞台上太难表现，但是我们太应该表现了。 ”

的确太难，由于空间限制等因素，一些战争场面很难在舞台上表现出来。李任告诉《环球》杂志采访人员，《上甘岭》做到了在舞台上部分还原真实战争场面，尤其是让人身临其境的爆炸效果。 “由于消防安全问题，舞台上不能出现明火。我们请来了《八佰》的爆破特效团队，通过共同研发、反复试验，最终呈现出了震撼力堪比火药爆炸的现场效果。 ”