船歌,现代话剧|北京国际音乐节 把古典音乐会搬进写字楼
北京国际音乐节 把古典音乐会搬进写字楼
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10月14日 ， 第23届北京国际音乐节把午间音乐会的舞台搬到了北京国贸三期80层的酒廊 ， 钢琴家孙佳依与小提琴演奏家高参 ， 大提琴演奏家朱牧合作演绎了加布里埃尔·福雷、奥芬巴赫、圣·桑的作品 ， 在琴键与弓弦间 ， 为忙碌工作了一上午的人们带去了些许法国浪漫 ， 也让人们真切感受到了音乐无处不在 ， 音乐就是人们生活的一部分 。
音乐让午休变得更文艺
与前几日午间音乐会第一位出场的著名钢琴家盛原让肖邦、德彪西、贝多芬、巴赫等庙堂之上的古典巨匠更加深入人心不同 ， 孙佳依与她的朋友高参、朱牧则选择了一些大家耳熟能详的法国小品 ， 让整个午休时间变得更加文艺 。
音乐会由钢琴与弦乐展开 ， 孙佳依与高参联手演绎的加布里埃尔·福雷的《船歌》给人们带来了抚慰的力量 。孙佳依说：“选择《船歌》是因为这首曲子描述的是妻子期盼丈夫平安归来 ， 让我想到了疫情期间很多抗疫者的家庭也是如此 ， 和这首曲子的感觉很契合 。”圣·桑是一位多产的音乐家 ， 《引子与回旋随想曲》和动物狂欢节中的《天鹅》是他众多曲目中最为观众熟知的作品之二 。孙佳依分别与高参、朱牧联手演绎 ， 让整个午后时光充满优雅唯美的法式情调 。
音乐家与观众“亲密”接触
焦女士是在国贸附近上班的白领 ， 她早早就预定了午间音乐会的位置 ， 身体蜷缩在舒适的沙发里 ， 眼睛里俯瞰整个北京城 ， 耳边是舒缓、浪漫的音乐 。
对于这种与观众的“亲密”接触 ， 音乐家们显然很开心 。孙佳依表示：“它让我觉得音乐变成一种生活方式 ， 不要说每次我们一听说古典音乐就是在音乐厅里穿着晚礼服 ， 很隆重的样子 。午间音乐会让我感觉音乐就是我们身边的一种文化、一种气氛 ， 我觉得这种方式非常的好 。”
早在今年5月 ， 盛原在云上演奏过 ， 那时候满满的场子就他一个人：“镜头对着我的时候特别紧张 ， 因为你会想到线上可能有几百万人在听 ， 而现场却一个人都没有 ， 特别不真实 。午间音乐会就像一个小型的音乐会一样 ， 它和观众很近 ， 是一种真实的人与人之间的交流和互动 。”
10场演出“无处不音乐”
据介绍 ， 相较去年的3场 ， 今年午间音乐会的演出场次扩充至10场 ， 贯穿整个音乐节 ， 延续“无时、无处不音乐”的概念 。而且 ， 演出的地点也有了变化 ， 从去年在音乐节的驻地举行 ， 到今年将场地延伸到了写字楼等公共空间 。
此外 ， 目标吸引人群则从古典音乐爱好者转移到白领群体和上班族 ， 让音乐真正走入人群之中 。
【船歌,现代话剧|北京国际音乐节 把古典音乐会搬进写字楼】【编辑:陈海峰】
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