文艺批评|文艺批评 | 王尧：新“小说革命”的必要与可能( 三 )
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小说的状况与批评家对小说的阐释有关 。 这些年来 ， 关于文学批评的非议 ， 或曰失语 ， 或曰缺少批判精神 ， 概而言之是批评家不能正视小说存在的问题 。 我以为这些问题是存在的 ， 身为“批评家”的我也在检视和反省这些问题 。 但如果只是在这个层面上谈论文学批评 ， 谈论文学批评与小说创作的关系是不够的 ， 甚至是肤浅的；同样 ， 对小说文本和批评家的文字攻其一点不及其余的批评也不是真正的批判 。 上世纪九十年代以来 ， 文学批评已经不复八十年代的景观 。 从大的方面说 ， 这和文学未能参与历史进程有关 ， 尽管原因是多方面的 。 文学创作和作为知识生产的文学批评在社会生活中传播和循环的方式发生了深刻的变化 ， 其中之一是作家与读者、批评家的关系不再是单一的阅读和批评的关系 。
在这里 ， “市场”与“文学史”是小说家和批评家两个特别重要的空间 ， 这两个空间的大小又随着时间变动不居 。 对一个有抱负的小说家而言 ， 他通常是想兼得鱼与熊掌（在一般意义上 ， 一个写作者总期待他的文本能够与批评家相遇） 。 在文本与市场、读者的关系中 ， 文学批评不再是主要的媒介 ， 批评家引导读者和市场的作用更多是在“发布会”中完成的；让批评家尴尬的是 ， 作家作品的发行量并不取决于批评家的鼓吹 。 这是九十年代以来文学批评面对的新状况 。 但这并不影响文学批评的存在 ， 批评家仍然有一个似有似无的坚强堡垒——何种标准和“文学史”权力 。 尽管任何一个批评家并不具备某部作品入史的权力 ， 而且需要谨慎地有限度地使用这种权力 ， 但批评家的责任仍然是发现小说家、发现小说中的新的具有变革意义的因素 ， 并去除文学之外的种种遮蔽 ， 戳破虚假繁荣的幻想 。 如果没有这种发现 ， 小说家的敌人除了自己外 ， 还有作为敌人的批评家 。
如果说 ， 新的“小说革命”已经不可避免 ， 那么小说的新的可能性就存在于我们意识到的和没有意识到的困境之中 。
本文原刊于《文学报》2020年9月24日第6版
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本期编辑｜法国梧桐
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