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光明网|为一代矿场女工的青春“塑像”


北京联盟_本文原题：为一代矿场女工的青春“塑像”
光明网|为一代矿场女工的青春“塑像”
本文插图

□韩浩月
已经出版过《断层》《红煤》《黑白男女》三部煤矿题材长篇小说的著名作家刘庆邦 ， 创作了第四部同题材长篇小说《女工绘》（作家出版社2020年8月出版） 。 题材的重复并未使读者产生审美疲劳 ， 相反 ， 刘庆邦在书中流露出来的年轻心态 ， 使得这部小说充盈着灵动之感 。
《女工绘》写的是后知青时代一群青年矿场女工的故事 。 小说以华春堂找对象的曲折过程为主要线索 ， 串联起多名矿场女工的不同命运 ， 写她们的青春 ， 写她们的爱情 。 全书21章 ， 像由21个精悍的短篇巧妙连缀而成 ， 可从中读到煤炭的哲学、麦浪的诗意、世俗的烟火气、凡人的众生相……作品以平实的笔触、可感的细节和入微的心理描摹 ， 勾勒了那个时代的社会风貌与世俗人情 。
那是一段遥远而模糊的记忆 ， 因了刘庆邦的生动描写 ， 时间胶囊被打开 ， 精彩故事得以上演 ， 华春堂、张丽之、杨海平、陈秀明、唐慧芳等女工缓缓走来……故事情节集中于煤矿——从宿舍到食堂 ， 从会场到矿场大门口 ， 书中的场景描述 ， 提供了“舞台”般的展现效果 。
小说的时间背景是上世纪七十年代中期 ， 刘庆邦书写了那个年代物质的匮乏 ， 居住的简陋 ， 矿下工作危险、紧张的氛围 。 他在开篇写大地 ， 写自然 ， 写煤香和麦香 ， 其实也是在奠定整部小说的审美基调 。 如今回望过去 ， 那段岁月留下的美更多、爱更多 。
小说伊始的大篇幅环境描写 ， 也是在为主人公华春堂的出场作铺垫 。 她是家里的二女儿 ， 理应是无忧无虑、活泼烂漫的性格 ， 但是家庭的变故和对周围环境的敏感却让她心智老成、精明有谋 。 她可以轻易看穿人心 ， 并用四两拨千斤的方式 ， “安排”自己到灯房、宣传队、化验室等相对轻松的地方工作 。 在择偶方面 ， 从李玉清到魏正方再到卞永韶 ， 三个优秀的男青年 ， 在三个阶段 ， 或多或少都喜欢上了她 ， 而她却始终精准地掌握着分寸与节奏 。 她迈出的每一步 ， 都有自己的精打细算 ， 除了自己的行动 ， 也包括对别人的试探 。 可是作为读者 ， 并不会对这样的华春堂有所排斥 ， 反而满是同情 ， 主动站到她的立场、她的处境去理解她的所有选择 。 华春堂是可爱的 。 她可爱 ， 因为她真实、透明 ， 她的小心思和小目的 ， 旁人都知道 ， 但都不忍说破且愿意成全她 。 她总是想在困苦的环境里追求更好的生活 ， 向着阳光无畏前行 。 她的追求总闪烁着美好的光芒 ， 且丝毫没有伤害到别人 。 在这部故事背景深沉阴郁的小说中 ， 华春堂是一位周身散发着光芒的女性人物 ， 带给读者无限暖意 。
《女工绘》是一幅矿场女工群像 ， 不只有灵动多思的华春堂 ， 还有寡言克制的周子敏、憨直倔强的唐慧芳、漂亮开朗的张丽之、清澈动人的杨海平……“‘世上有朵美丽的花 ， 那是青春吐芳华 。 ’在我看来 ， 每个青年女工都有可爱之处 ， 都值得爱一爱 。 ”刘庆邦在《女工绘》的《后记》中写道 。 书中的人物 ， 在现实生活中几乎都有原型 ， 她们是刘庆邦的工友 。 小说里 ， 华春堂的生命戛然而止 ， 现实中同样如此 。 刘庆邦的心灵一度因此受到非常大的冲击 ， 但他没有借助虚构的魔力在小说里为之安排另外的命运结局 。 生命是时代的容器 ， 华春堂的命运走向看似偶然 ， 也有其必然性 ， 看上去像是自然发生的 ， 但在那个年代别无选择 。 “每个人的生命都是一场悲剧 。 ”在刘庆邦看来 ， 人们都喜欢花好月圆 ， 这实际上是一种自欺 ， “悲剧才更真实” 。 60岁之后写《女工绘》 ， 刘庆邦多了份坦然 ， 或是因为有这份坦然 ， 他才可以走出悲伤 。
在河南某县城一处煤矿工作生活过的女工们 ， 她们的青春被刘庆邦锁定在一个时空胶囊里 ， 在那里 ， 她们永远年轻 ， 用青春的欢笑与气息驱散着煤矿的沉重与压抑 。 这个时空胶囊 ， 是时代的标本 ， 刘庆邦倾注了近半个世纪以来 ， 对人生、对人性、对社会、对世界的深邃的凝望、思考、沉积与领悟 ， 因此 ， 《女工绘》是一部厚积薄发的“美之书”“痛之书”“爱之书” ， 也是一部凝深情与思悟于一体的“生命之书” 。


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