罗云熙|罗云熙：如果没有做演员，我一定要成为电竞青训生( 二 )
“不管是电竞行业 ， 还是我自己的行业 ， 都是如此 。 没有谁是可以一步登天的 ， 所有的成功与荣誉 ， 背后都是有艰辛和汗水 。 所以我觉得 ， 单纯去讨论努力 ， 没有意义 ， 因为哪怕当事人足够努力 ， 有的时候 ， 付出可能就是没有回报的 。 ”还是以UZI举例 ， 之所以成为行业大神 ， 是因为战斗到最后一秒而被尊重 ， 罗云熙认可的是这种人生——凡事做到极致 ， 燃烧一回 。
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“其实你们可能看不出来 ， 我虽然瘦 ， 但很能扛 ， 随便找一个比我强壮的 ， 不一定能熬过我五个月的工作量 。 ”言下之意 ， 他饰演的“破碎感”“注定悲剧”的角色 ， 不是生活中的他——他绝对不是一个需要被保护的人 ， 难过的时候 ， 深呼吸 ， 打两盘游戏就行 ， 他不希望自己在负面情绪中沉溺太久 。
只有一种“痛苦”可以被言说 ， 那就是表演本身 ， 观众看到“荣耀”的一面 ， 他则享受美学意义上的“痛苦”——“做演员 ， 体验一种极致 ， 撕裂自己 ， 享受被掏空 。 ”
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影视表演的“极致” ， 跟舞台表演中用肢体放大情绪 ， 某种程度上殊途同归：“作为一个普通人 ， 很难有这样极致的人生体验 ， 那么在角色中有这种体验 ， 你就尽情地去享受 。 虽然它很痛 ， 但是我把这种痛当作享受 ， 记住这种痛 ， 下一次有同样痛感的戏需要演绎 ， 我能回忆起此刻的情绪 。 ”面对表演 ， 他不设防：“演员就是这样 ， 没办法 ， 必须得去掏空自己 。 自己都感染不了自己 ， 怎么去感染观众 。 也许随着表演经验的增加 ， 可以使用更多技巧 ， 减少一些对自己的伤害 ， 但是 ， 我不行 ， 我还是希望把所有的东西做到极致 。 ”
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理性 与 感性
“你偏感性还是偏理性？”问题意外开启了罗云熙的表达欲 。 他盯着化妆镜里的自己 ， “嗯——”了半晌 ， 对剖析自己很有兴趣：“希望能做到理性与感性的平衡吧 。 ”
“最近意识到 ， 合格的演员 ， 天马行空的想象力、精准的技术技巧 ， 是缺一不可的 。 艺术创作需要感性 ， 释放想象力 。 但直戳观众的内心 ， 又需要理性分析 。 ”罗云熙说 。
“最早的阶段 ， 我只是在读剧本 ， 把剧本上写的台词一字不差地念出来 ， 我根本不知道我的对手在说什么 ， 也根本意识不到我在演什么 ， 那种状态完全是僵硬的 。 ”作为非科班出身的影视演员 ， 罗云熙的所有表演经验 ， 都来源于拍摄现场一点一滴的积累 。
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2018年热播的《香蜜沉沉烬如霜》中“润玉”一角 ， 是罗云熙表演上的分水岭 ， 第一次获得大规模的讨论和认可 。 “如果说润玉是完全沉浸式的表演 ， 那么现在的我在努力尝试 ， 沉浸的前提下进行信息接收和反馈 ， 在角色的基础上有自己的艺术加工 。 ”从《半是蜜糖半是伤》开始 ， 罗云熙察觉到自己即兴表演的主观能动性在增强 。
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“我慢慢意识到 ， 演员演戏 ， 一定不是死背剧本 ， 一定要有临场的即兴反馈 ， 当下真实的东西才最有感染力 。 比如说我们聊天 ， 突然因为你的某句话 ， 令我有所感悟 ， 那么当下我接收到的信息 ， 我就会反馈回去 ， 给予你同样的刺激 。 ”罗云熙做了一个类比 。
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《半是蜜糖半是伤》的剧情非常生活化 ， 袁帅（罗云熙饰）和江君（白鹿饰）日常相处的模式是“欢喜冤家” 。 有一场戏 ， 袁帅要去出差 ， 江君心里不想他走 ， 又不好意思开口 。 袁帅心知肚明 ， 故意掏出早就买好的另一张机票 ， “哼哼”笑着递到江君眼皮底下 。 那一瞬间心里涌起得意的情绪 ， 罗云熙脑海中浮现出一个“仰天大笑.jpg”的表情包 ， 于是 ， 他就“哈哈哈哈”一字一顿地笑了出来 ， 特别有感染力 ， 江君看到 ， 气更是不打一处来 。
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在刚杀青的剧中 ， 罗云熙饰演的角色 ， 剧本里描写他是“喜怒不形于色” 。 但是在罗云熙看来 ， 这不代表角色没有内心波动 ， 恰恰相反 ， 角色的内心情感非常丰富 ， 他有他的欢喜、失落、愤怒、隐忍 。 “例如 ， 徒弟在捣乱 ， 他是真的没有感触吗 ， 他可能立马就回敬一个白眼 。 如果我真的把角色演成一块木头、一个面瘫 ， 是不对的 。 这个‘度’不好把握 ， 需要真正理解这个角色 ， 用细节让观众察觉他的内心变化 。 ”罗云熙说 。
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