一个法国富三代，在重庆深山做漆13年( 三 )
《无题》 大漆、旧米袋、氧化银箔、金箔、炭黑米袋是文森近几年作品中重要的材料之一 。 第一次看到旧的米袋子是在四川 ， “它们被缝补了几十次 。 修补它的人 ， 实际上是在和时间作斗争 。 ”这有点类似他之前做的古文物修复工作 。
于是他找来一堆旧米袋 ， “它们有可能走遍了中国的每一个角落 ， 承载了很多东西 。 我被米袋的自然之美、过去、历史所感动 ， 想用金箔和各种底漆来改造它 。 ”米袋这种粗糙甚至毫无美感的原材料 ， 在他的手中变得非常精致而有力量 ， 像寺庙里古佛的一部分 。他不喜欢新的、冰冷的、塑料的东西 ， 必须先把它们变“老” 。 对于新的绢 ， 会把它埋在地里两年再挖起来 ， 破旧后有了颜色的变化 ， 他觉得反而更加好看；对于竹子 ， 他得自己去砍竹子、划篾条 ， 把这些竹子在外面晒褪鲜绿色 ， 做出老背篼的感觉 。这可能也是为什么他从不为作品命名 ， 而是以原材料清单替代——把触感留给观众 。
《无题》 大漆、苎麻、金箔、蛋壳镶嵌常有人问他：“你的作品是什么意思？”他从不觉得自己的作品过于抽象 ， 因为里面有很多人和故事 ， “织布的人、割漆的大叔、城市的灰尘、农民的物件 ， 很多很多 。 人们总喜欢用归类来寻找安全 ， 显得更有文化 ， 什么抽象的、古典的、当代的等等 ， 我觉得那很蠢 。 也许从视觉上看它没有具体的形象 ， 但是如果你愿意看进去的话 ， 每一个作品后面都有故事 。 ”“我只是把它们从各个地方收集在了一起 ， 它们跟着我过了不同的生活 ， 自己会说话 。 我希望我的作品大于我自己 。 ”
他在上海的个展上个月刚结束 ， 大多数作品在开展没几天就被藏家收走了 ， “一旦完成 ， 我就希望它们离开我 ， 开始它们的旅行 。 ”至今 ， 他的作品已在中法两国多次举办个展 ， 在多个美术馆和画廊里亮相 ， 他打算歇一歇 ， “现在我就像坐月子 ， ”然后马上进入下一个系列中 。
农夫生活文森和妻子肖蓉第一次见面是在四川美院的老校区 ， 那时她还是学生 。 肖蓉大学学的油画 ， 后来开始慢慢研究缝纫、纺织和刺绣 。 文森每一次要办展 ， 她都会亲自缝一套新西装送给他 。文森笑着说 ， “我在工作室创作的时候 ， 最开心的 ， 是看到她带着面包、蛋糕来慰问我 。 ”
肖蓉很善于和村里人沟通 ， 她也出生在农村 ， 了解乡村文化 ， 了解当地人 。 “即使我的重庆话说得再好也没用 ， 他们更愿意相信一个说四川话的女孩 。 ”这个法国男人还是有点无奈 。肖蓉也可能是最懂他作品的人 ， “文森的作品有一种超越了时间、空间 ， 哪里你都可以进入的状态 。 《无题》永远都是每个作品的名称 ， 因为他从来都不去’想’！但同时他一丝不苟 ， 理性得固执 。 ”
来中国13年 ， 他对中国文化的体悟早就剥离了外国人身份 。 有一年 ， 文森看吴天明导演的《变脸》 ， 即使不能完全听懂中文 ， 影片结束的时候 ， 这个平时从不煽情的大男人居然落泪 ， 哭了起来 。现在的文森 ， 日常脚踩一双解放鞋 ， 穿着沾满漆的破洞衣服 ， 在日出前打开工作室的门 ， 日落后关上 ， 作息跟农民同步 ， “住在乡下 ， 周围邻居都跟鸡打鸣时一齐起床 ， 我如果还躺着也不舒服 。 ”他喜欢独处 。 可以一个人在一块平地上 ， 默默地度过一天；也可以一个人工作一个星期 。 受不了了 ， 他就去山里走走 ， 或者去房子后面钓鱼 。
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