我是歌手 |《歌手》把观众的口味都养刁了，《我们的歌》还敢将翻唱进行到底( 二 )
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火了歌曲 ， 老歌新唱 ， 也让众多90后 ， 甚至是00后感受到了老歌魅力 。 换言之 ， 这才是《我们的歌》将翻唱进行到底的原动力 。
如果总是将“翻唱”钉在耻辱柱上 ， 可想而知 ， 这是多么狭隘的想法 。
即便是在竞技音综的厮杀中 ， 观众们可不单单只是抱起双臂的“吃瓜”态度 ， 大家更愿看到好的作品横空出世 ， 甚至是永久流传 。
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《我们的歌》做了一次全新的音乐实验：既保留了前辈的经典 ， 又能让新生代产生共鸣 。
在第二季的首播中 ， 请来了70岁的谭咏麟和67岁的钟镇涛 。 对于许多90后、00后来说 ， 他们对于两位歌坛前辈的熟悉度 ， 远不及同场的太一和冯提莫 。
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可《我们的歌》做了一个跨际混搭 ， 从60年代到90年代 ， 用一个舞台融合了半个世纪的乐坛歌手 。
通过他们的翻唱 ， 把许多老歌重新注入赋予新的形式 ， 让更多的人来了解经典、感知经典 。
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其实 ， 追溯到八、九十年代的乐坛 ， 尤其是香港乐坛 ， 许多流传至今的经典 ， 都是翻唱而来 。
李克勤的《红日》、邓丽君的《漫步人生路》 ， 到周华健的《花心》、刘若英的《后来》 ， 无不是翻唱作品 ， 但这丝毫不耽误它们成为经典 。
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我们常常因为惯性思维 ， 而自动忽略事件本身的另一面 。 就像大家如今提及“翻唱” ， 就自然而然联想到抄袭成风、喧宾夺主 。
换个角度 ， 翻唱 ， 也是让好歌曲出圈的重要途径之一 。
第一季中除了“勤深深”组合 ， 那英+肖战的“那站队”秒杀无数菲林 。 歌坛“大姐大”那英在演唱部分加分 ， 肖战自身带的流量、热点和话题 ， 直接带动了整个节目的收视 。
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尤其是在半决赛中 ， 一首电音舞曲风格的《恼人的秋风》 ， 掀起收视高潮 。
此前我们提到 ， 如何能让经典金曲“保鲜” 。 保鲜的前提 ， 是要让歌曲本身重新焕发新的活力和内容 ， 以此来带动新观众、新视角 ， 去重新审视、认识和接受“老”歌曲 。
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所以 ， 利用流量歌手、网络歌手本身的热度去翻唱老歌曲 ， 为经典吸睛 ， 未尝是坏事 。
霸屏2019、2020两年夏天话题榜的音综节目《乐队的夏天》 ， 不难发现 ， 每季节目中都有改编翻唱的环节 。
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说到此 ， 想起另一档老牌音综《中国好声音》 。 既是该节目评委之一 ， 也是《我们的歌》第二季首期节目嘉宾的李健 ， 就曾在节目中提到有关“翻唱”的内容 。
如果说2020年的《中国好声音》中 ， 最火的参赛歌手是谁 ， 赵紫骅的名字一定会被提及 。
在战队五强晋级赛时 ， 赵紫骅的一首《理由》 ， 让李健直言“好想翻唱一下” 。
“好歌有让人想翻唱的冲动” ， 就像“千里马也需伯乐” ， 好歌在未被广为人知之前 ， 如果通过有流量或是实力歌手的翻唱而被众人所知 ， 这反倒是一件拾取沧海遗珠的美事 。
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翻唱之所以被披上了褒贬不一的外衣 ， 在于老歌翻唱的生命力并不能持久 。 观众或许会因一时新鲜而多给予关注 ， 但热情消散后 ， 老歌仍会面对后续无力的结局 。
如果仅仅让翻唱停留在“拿来主义”上 ， 而不去想如何将其升级 。 那么 ， 往后但凡与“翻唱”挂钩的事情 ， 依旧会面临着负面、消极的评价 。
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我们总是在强调“新事物”如何带领当代歌手、听众去感受新鲜 ， 却忽略了音乐本身所具有的延展性和生命力 。 一首歌 ， 从被创作到演唱 ， 再到流传、铭记 ， 这个过程本就是一个年岁和时间的见证 。
《我们的歌》以翻唱为主要形式 ， 将前辈与后辈关联到一起 。 前者 ， 是奠基 ， 让一首歌有了起点；后者 ， 就是传承 ， 延展了歌曲长度 。
流量新生与传奇老将并存 ， 迸发新的火花 ， 这是一件双赢的事情 。
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