我的鲁迅先生( 二 )
我感觉鲁迅先生长得真好看 。 老先生的相貌本来就长得和一般人不一样 ， 胡须像隶体的“一”字 ， 横如椽,硬如铁,十分引人注目 ， 头发一根根都是直立的 。 这张脸非常酷 ， 非常不买帐 ， 非常无所谓 ， 又非常慈悲 ， 看上去一脸的清苦、刚直、坦然 ， 骨子里却透着风流与俏皮……好像他拍照片的时候就那么随便地对着镜头 ， 说：怎么样？我就这样！一副无所谓的样子 。他长得非常像他自己 ， 非常地“五四” ， 非常地“中国” ， 又非常地摩登……
萧伯纳在1932年来到中国 ， 两个大文豪一见面就相见恨晚 ， 视同知己 。 肖伯纳一见到鲁迅 ， 即称赞他好样子 ， 鲁迅老先生应声答道：“早年的样子还要好 。 ”这好比有人对一位老者说：你不显老 ， 你说：我前些年还帅呢！
萧红的《回忆鲁迅先生》里写道：“鲁迅先生的笑声是明朗的 ， 是从心里的欢喜 。 若有人说了什么可笑的话 ， 鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了 ， 常常是笑得咳嗽起来 。 ”再看鲁迅先生的文字吧 。 1924年鲁迅发表的《秋夜》说： “在我的后园 ， 可以看见墙外有两株树 ， 一株是枣树 ， 还有一株也是枣树 。 ”要是我们这么写作文 ， 老师肯定会说：啰嗦！“墙外有两棵枣树”不就完了！但是 ， 如果我们仔细体会 ， 鲁迅先生在这里传达的是一种画面感 ， 仿佛一个人 ， 站在院子里 ， 看起来无所事事又似乎若有所思 ， 好像要打发时间 ， 东打量、西打量 ， 先看看一棵树 ， 再转脸看看另一棵树 。 这样描写有如看电影 ， 镜头在慢慢地向前推进……在《藤野先生》一文中 ， 开头鲁迅先生便写到：“（清国留学生）头顶上盘着大辫子 ， 顶得学生制帽的顶上高高耸起 ， 形成一座富士山 。 也有解散辫子 ， 盘得平的 ， 除下帽来 ， 油光可鉴 ， 宛如小姑娘的发髻一般 ， 还要将脖子扭几扭 。 实在标致极了 。 ”读到这里 ， 你会会心地一笑吧？即使在骂人的时候 ， 鲁迅也没忘记使用好玩的语言 。关于“国骂”鲁迅先生有着至高的俏皮话 。 “后来稍游各地 ， 才始惊异于国骂之博大而精微；上溯祖宗 ， 旁连姊妹 ， 下递子孙 ， 普及同性 ， 真是犹河汉而无极也 。 ”除了文学这一层身份外 ， 鲁迅还是潮流设计师 。鲁迅一生设计的书刊封面多达六七十种 ， 是中国第一代书刊设计人 ， 北大的校徽就由鲁迅设计完成 ， 中华民国的国徽 ， 也是当时的政府邀请鲁迅去设计 ， 最终他与许寿裳、钱稻孙一起合作完成的 。03鲁迅在家里是慈爱的父亲 ， 在外边鲁迅则是一个伟大的暖男 。“希望是本无所谓有 ， 无所谓无的 。 这正如地上的路；其实地上本没有路 ， 走的人多了 ， 也便成了路 。 ”这一句鼓励人们前行的话 ， 是用一种非常暖心的方式说出来的 。留学日本的时候 ， 鲁迅跟许寿裳一起吃面包 ， 许寿裳有些绅士派 ， 爱把面包皮撕掉 。 而鲁迅则平民化 ， 舍不得 ， 就把许寿裳撕掉的面包皮拣起来塞进嘴里吃掉 ， 并托词说：“我喜欢吃的 。 ”许寿裳信以为真 ， 此后 ， 凡是在一起吃面包的时候 ， 总是先把皮撕给鲁迅吃 。1926年鲁迅在上海 ， 许寿裳的女儿患病到上海求医 ， 鲁迅为之奔走医院 ， 亲自当翻译 ， 至于互赠孩子玩具之类更是常事 。内山完造是个思想进步的日本商人 ， 也是鲁迅好友 。 内山后来回忆说 ， 鲁迅有时会把刚到手的稿费直接放在他那里 ， 让他帮忙送给被抓的革命者家属 。鲁迅身边有一大批青年作家 ， 那些人自认为是鲁迅的学生 ， 实际上鲁迅把他们看成自己的朋友圈 ， 指导他们写作并给他们提供经济上的帮助 。 上世纪初 ， 萧军萧红来到上海发展 ， 鲁迅见这对年轻人生活潦倒 ， 时常慷慨解囊相助 ， 还帮他们修改文稿 ， 给他们的作品写前言 。 萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》能得以出版 ， 背后都有鲁迅的功劳 。瞿秋白危难之时 ， 曾四次到鲁迅家避难 。 瞿秋白牺牲后 ， 鲁迅悲痛之余 ， 将瞿秋白60多万字的译文集《海上述林》搜集、编辑出版 ， 以此怀念挚友 。
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