YOHO|只会穿粉色，亮片和丝绒，就别再标榜你自己是Y2Ker了!( 二 )
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而她的鱼骨胸衣背心系列 ， 则更是将传统上流社会的女性时尚进行了微妙的现代感改动 ， 让亚文化与传统碰撞重新组合成为新潮服装代码 。
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还有她那些Band元素明显的 ， 带有破洞 ， 拼接与做旧的精妙剪裁服装 ， 更是在早期Chanel等高级时装品牌下显得带有浓浓的Underground式俗气与不高级 。
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而这无疑是适合当下年轻孩子们比拼Archive的需求 ， 把过去的服饰和未来的自己进行风格融合 ， 并让这些具有年代感的服装再次拥有不一样的活力 。
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上面我们提到的Vivienne Westwood土星项链与胸衣系列在社交软件上获得的巨大人气就是证明 。
当然在这其中和卡戴珊家族的女人和其他欧美Icons的展示宣传密不可分 。
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而西太后Vivienne Westwood这种特立独行的“叛逆”从另一方面更是成为了现在Z世代追捧的里原宿大神们高桥盾 ， 藤原浩等人的启蒙教母 。
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而藤原浩更是在2017年的“71-84”展览里公开了自己曾经作为朋克少年大肆收藏的珍贵藏品 。
更是在该展览衍生推出的《Untitled》艺术刊物详细的Archive藏品 。
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更别提某段时期因为菲董在格莱美上戴过那顶Vivienne Westwood的“Buffalo Hat” ， 让这顶1982年的帽子瞬间风靡潮流界 。
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左：Malcolm McLaren
右：Pahrrell
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“俗气”Y2K的后时代
Y2K时代的视觉未来主义 ， Monogram狂热再到里原宿和全球性的模仿 ， Y2K时代的美学再次融入到当代时尚中 。
而Y2K美学的顶峰时期 ， 大约也是在1995-2003年这段时间 。 设计师们着迷于时装的颠覆性 ， 而其中Vivienne Westwood以关注青年文化 ， 将时装=阶级地位这种理论拉下神坛 。
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她破坏了大众对于高级文化与专业知识的刻板理解 。 这也是为什么我们提起Y2K时代美学有种自带的性感与其廉价科技感的莫名理解 。
而对于Y2K时期的Vivienne Westwood品牌里的Band与机车文化浓重的这样的品牌 ， 它带来的“俗气”设计和现在的高街潮流影响力又成为了一个精神标杆 。
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