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小楼听雨诗轩|今日关注｜汉语诗歌六言句式简论【谭汝为】( 二 )


汉末建安在政治上“王纲解纽” ， 思想解放；在诗歌发展上是一个除旧布新 ， 敢于革新创造的时代 。 建安诗坛 ， 五言已取代四言而盛行 ， 许多诗人又尝试着用六言、七言写诗 ， 探求开创出新诗体 ， 曹丕就是代表作家 ， 他的六言《令诗》《黎阳作》 ， 七言《燕歌行》皆为诗体革新的典范之作 。 曹植的六言《妾薄命二首》写得深旷清丽 ， 韵味醲郁 ， 艺术上达到同时代六言诗的高峰 。 如胡应麟所说：“建安中 ， 三、四、五、六、七言、乐府、文賦俱隹者 ， 独陈思耳 。 ”（胡应麟《诗薮》外编卷一）但是 ， 当时文人写六言仅仅是一种尝试 ， 数量较少 ， 艺术上亦呈粗糙 ， 远没有形成牢笼一代的风气 。
在汉魏乃至南北朝时期 ， 正统文人根本不承认“六言”是诗 ， 而视之为“俗体” ，属于“难登大雅之堂”之列 。 如《后汉书?班固传》载：“固所著典引、宾戏、应讥、诗、赋、……六言 ， 在者凡四十篇 。 ”《后汉书?孔融传》载：“（融）所著诗、颂、论议、六言……凡二十五篇 。 ”可知六言诗在当时与七言诗一样被摈弃在诗歌正体之外 ， 颇受冷遇 。 当时诗之正体是指四言、五言 。 这种偏颇之见一直延及南北朝时期 ， 像钟嵘的《诗品》对从西汉至齐梁的百余位诗人进行论述和品评 ， 根本就没有涉及六言诗和七言诗 。
南北朝后期 ， 六言诗受声律说影响 ， 从古体向律体演化 ， 如北周庾信作的 《怨歌行》就是明显的例证：
家住金陵县前 ， 嫁得长安少年 。
回头望乡泪落 ， 不知何处天边？
胡尘几日应尽 ， 汉月何时更圆？
为君能歌此曲 ， 不觉心随断弦 。
全诗八句 ， 用一平声韵 ， 第三联工对 ， 声律和谐 。 这种六言八句的诗在唐代发展为成熟的六律 ， 如卢纶 ， 温庭筠、韩偃、鱼玄机等人都有六律传世 。 在唐代律诗蓬勃兴起的风气影响下 ， 六言绝句开始出现在诗坛上 。
三、
如上文所述 ， 我国古典诗歌的句式发展基本是四言→五言→七言的过程 ， 而处于五言与七言之间的六言何以独不能得到长足的发展呢? 其原因在于：六言句式与五、七言相比 ， 存有三个致命弱点 ， 影响了自身的发展 ， 因而在诗歌句式的竞争中 ， 它无力与五、七言抗衡 。 六言句式这三个致命弱点分别是：
（一） 句式组合单调
汉语的语词是以单音词和双音词为主要成份的 ， 诗歌的五言句和七言句都能容纳下奇偶相间的单、双语词来组成诗句 ， 所以每一句的节拍有长短变化 ， 读起来抑扬流走；而六言句只能由连续三个双音词组成 ， 不能容纳单音词音节 。 如：
七言：白日— 登山— 望— 烽火
五言：八月— 湖水— 平
六言：山下—孤烟— 远村
六言句式由于缺少一个单音部的奇数音词 ， 故显得句式组合单调 ， 缺少变化 。
（二） 音节比较板滞
五言诗的句式 ， 一般是上二下三 ， 有三个音节 ， 如：“ 星垂— 平野— 阔” ；七言诗的句式 ， 一般是上四下三 ， 有四个音节 ， 如：“ 风急— 天高—猿啸一哀” ；读起来上口 ， 听起来悦耳 。 六言诗的句式 ， 一般是上四下二或上二下四 ， 有三个音节 ， 如：“ 水流一绝涧— 终日” ；尽管它比五言多了一个字 ， 但是音节却同是三个 ， 而又缺少奇偶相间的变化 ， 所以读起来比五、七言显得板滞 。
（三） 平仄变化拘谨
用近体诗的格律来要求 ， 五言有平平平仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平等四种格式 ， 可以极尽变化 ， 比较自由地安排通篇的平仄音律 ， 七言亦如此；而六言仅有平平仄仄平平和仄仄平平仄仄这两种格式 ， 只能构成一副律联 ， 这样就给通篇作品的格律安排造成了极大的障碍 。
如果说自然界的生物在生存斗争中是物竞天择的话 ， 那么在古代诗歌语言句式的发展和竞争也如此 。 当时的诗人在从事创作、选择诗体时 ， 当然乐于选择变化较多而又易于表现内容的五言和七言 。 六言诗和七言诗基本上是同时产生的 ， 并无长幼之分 ， 但由于六言存在着上述与生俱来的致命弱点 ， 使它难以正常发育 ， 犹如七言巨人脚下的侏儒 ， 理所当然地衰微下去 。


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