尔冬升|演员想就位，陈凯歌尔冬升赵薇给S卡就够了吗？( 二 )
再现名导演作品最大的问题就是 ， 很容易去模仿 ， 当每一个表情每一个动作都按原作去演 ， 演员就会把被框住 。最终 ， 出来的作品会让观众不自觉去和原作比较 ， 演员本身反倒会面目模糊 。
而不管是上一期黄奕自己理解的《风月》女主如意有种“平静的绝望” ， 还是这一期温峥嵘没有按照《梅兰芳》陈红的演法演 ， 甚至带着对手黄梦莹一起走出了低级模仿的误区 。
所以 ， 愿意脱离经验主义的两位女演员 ， 就是尔冬升最愿意给机会的那类演员 。他本身的优势之一就是会挖掘女演员的光芒 ， 很多女演员通过他的作品能拿奖或者完成转型 。
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与尔冬升不喜欢演员一成不变不同的是 ， 被赵薇说是“审美固定”的郭敬明一直陷在了个人审美的领地 ， 这是引起观众愤怒的主要原因 。
郭敬明在第一季大套输出表演理论 ， 难敌陈凯歌四两拨千斤亲自点拨演员 ， 在第二季把S卡给了何昶希和丁程鑫则彻底坐实了他就是导演界的“王语嫣” 。
虽然他自己在先导片里一语道破：“流量是把双刃剑 ， 正负面评价都摇摆得很剧烈 。”↓
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但是郭敬明显然是四个导演里最为了解当下的行业生态 ， 且直接付诸行动去靠近的 。他选的这两个年轻艺人除了符合他个人的审美外 ， 又都是爱豆 ， 还在各种各种影视剧里出现 ， 正正体现了影视行业流量崇拜的现实 。
内娱偶像和演员的边界越来越模糊 ， 偶像没有真正的“舞台” ， 只能扎堆演戏保持曝光率 ， 而资本元素的入侵又改变了整个文娱大环境 。
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明年选秀综艺更是井喷 。
这种选人的思路 ， 也让郭敬明对于表演的理解有着符合目前市场的一种“直给”标准 。他个人注重视觉上的华丽 ， 这是郭敬明式的审美 。而他热衷于悲喜起伏非常大的情绪化表演 ， 则是当下一部分观众和粉丝对于“好表演”的理解 ， 无一例外推崇的是“情绪”的体现 。
两季下来 ， 明眼人都能看出郭敬明喜欢的都是文本的冲突性很强 ， 要求演员在几分钟的短片中内“爆”的表演 。
他评价黄奕的表演“太平了” ， 又说温峥嵘的表演像在演话剧 ， 但在李溪芮哭着说“感觉毁了郭敬明老师的作品”的时候又觉得表演得不错 ， 说错台词不是大问题 。
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这固然有郭敬明格外偏爱演了他作品演员的原因 ， 但更多的是 ， 他喜欢的表演 ， 都是那种现在市场上流行的“炸裂式”的表演 。
这种有冲突、矛盾和强烈戏剧性的戏码在如今极易被拿来截成短视频传播 ， 表演被拆解 ， 情绪被放大 。
观众很少想去了解演员的表演应该是“凡有情绪 ， 必有出处” ， 情绪爆发力强的表演反而被认为就是好演技 。这是审美维度的单一 ， 也是以流量为导向 ， “快餐式”表演流行的必然 。
所以 ， 何冰两年前聊过的这个话题依然成立 ， 也因为市场的这种审美依旧无解 。
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而作为一档竞技类综艺节目 ， 显然需要兼顾娱乐性和专业性 ， 所以陈凯歌和赵薇两个人 ， 一个开堂讲座 ， 一个圆滑犀利 ， 在一定程度上 ， 担任了“短期表演集训班”老师的角色 。
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