梧桐树边羽|如何改写成七绝？，这是一首山歌
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有朋友来信求问：这是一首山歌 ， 如何改写成七绝？
寂寞煮酒醉相思 ， 楼阁相望情难辞 。
十指离琴流悲泪 ， 断肠难恋两心痴 。
粗看了一下 ， 这首作品应该不是山歌吧？如果是山歌 ， 直接算“竹枝词”就可以了 ， 但是山歌特色并不明显 。 像这种写爱情、相思的诗歌作品 ， 朴素、热情的风格才是民歌特色 ， 而“离琴”、“煮酒”这种汉文化彰显的词汇 ， 基本上可以断定非民间常用词 。
【梧桐树边羽|如何改写成七绝？，这是一首山歌】也就是说 ， 这应该是一首现代人写的古风作品 。
如果实在想合入“七绝”范畴 ， 我们就看看平仄格律如何规范 。
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从用韵来说 ， “思”、“辞”、“痴”这几个韵字同属于新韵“十三支”部 ， 在平水韵中也同属于“四支”部 ， 所以无论从新旧韵来看 ， 都是合韵的 。
既然新、旧韵都合 ， 那么我们就优先从平水韵来看如何调整 。
首句“寂寞煮酒醉相思” ， 平仄为“仄仄仄仄仄平平” ， 很显然是出律 ， 不符合二四六平仄相替的条件 ， 那么我们该如何下手进行平仄修改呢？从尾字“相思”来看 ， 当然是“平平”结尾最好 ， 因为我们改诗的第一原则是尽量少动原诗 。
其实从这个首句来看 ， 无论是七绝的哪种格式我们都可以采用 ， 但我们要从整诗平仄关系来观察调整 ， 以动最少的字为先 。 所以我们只从“仄起平收”和“平起平收”这两种首句律句格式来选择 ， 看哪个改动的字少 ， 我们就用哪种平仄关系 。
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具体的平仄相替、相对、相粘原则在专栏中有详细介绍 ， 这里就不再赘述 。
用两种入韵格式来验对 ， 可以发现在“仄起入韵”格式中 ， 多达9处出律 ， “煮、酒、阁、情、指、琴、肠、恋、心”都是平仄不合的 。
使用“平起入韵”格式验对 ， 就会发现只有第二字“寞”字平仄相反 ， 然后第三句“悲”字平仄相反 ， 只有两处失替 ， 而在相对 ， 相粘的诗句关系中 ， 整诗是正常合律状态 。 同时第二句“情难辞”虽然“情”字处在可平可仄的位置 ， 因为使用了平声 ， 造成本句“三平尾”出律 ， 是很严重的格律诗错误 ， 所以必须修改 。
也就是说使用七绝的平起入韵格式 ， 这首作品只需要修改“寞”、“悲”、“情”这三个字 ， 相对工作量非常少 ， 同时尽可能地保证了原诗味道——虽然这个味道不见得好 ， 但是我们只是修改平仄毛病 ， 不对内容意境作变更 。
这就非常简单了 。
我们把“寂寞”用同义词“孤单”代替 ， 把“情难辞”用“意难辞”代替 ， 把“流悲泪”用“流苦泪”代替 ， 就解决了平仄失替和三平尾问题 。
注意 ， 我这里只是提出这种替代方式 ， 并不代表这是最好 ， 最合适内容表达的字 ， 有兴趣的朋友可以自行精炼修改 。
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我们修改完这三处 ， 就完成了这首古风到七绝的格式修改 。
孤单煮酒醉相思 ， 楼阁相望意难辞 。
十指离琴流苦泪 ， 断肠难恋两心痴 。
再说一遍 ， 平仄修改与诗的内容意境无关 ， 因为只要求修改成“七绝” ， 就不做作品内容分析评价了 。
在反平仄的朋友看来 ， 这纯粹是多此一举 。
但是我建议这些朋友们抛弃成见 ， 把改前改后的诗都朗读一遍 ， 就会发现符合格律的形式念起来自然、通顺、清朗、有起伏 。
平仄格律就好像一副银手镯 ， 懂的人 ， 喜欢的人就好像是欣赏首饰 ， 佩戴者也能增色不少 。
但在不懂和反对者的眼里 ， 这就是一副亮闪闪的手铐 ， 限制了两手的肆意挥舞 。
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