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ZAKER娱乐|赖声川、何炅与多多共“著”《水中之书》


ZAKER娱乐|赖声川、何炅与多多共“著”《水中之书》
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ZAKER娱乐|赖声川、何炅与多多共“著”《水中之书》
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一部带着强烈赖声川哲学色彩 ， 由何炅领衔 ， 黄忆慈（黄磊女儿）特别出演的话剧《水中之书》 ， 10月23日在天桥艺术中心开启高清戏剧影像版首映 。 赖声川、何炅、多多（黄忆慈）、丁乃竺等在台上分享拍摄体验 ， 而黄磊则与《暗恋桃花源》剧组在台下助阵 ， 仿佛让今年因疫情爽约的乌镇戏剧节的聚会又回来了 。
“高清剧院现场”让赖声川
说服自己放弃百老汇定律
在英国国家剧院高清戏剧影像的潮流引领下 ， “上剧场Live”(TheatreAboveLive,TALive)的首部作品《水中之书》应运而生 。 这部赖声川创作于2009年、重编于2016年 ， 并于2018年7月在上剧场完成录制的作品 。
首映式也是赖声川、何炅、多多等人第一次在大银幕看到这部作品 ， 相比赖声川和何炅的忐忑 ， 小女孩多多反而最为淡定 ， 一如她在剧中的角色 ， 对世界充满未知 ， 却又笃定未来 。 放映中 ， 何炅的收放自如 ， 多多的纯真美好 ， 都在大银幕中得到了放大 。 放映结束后 ， 观众意犹未尽无人退场 ， 何炅的一句“谢谢大家”才将大家拉回到现实中 。
据悉 ， “高清剧院现场”的概念在进入21世纪后逐渐在欧美兴盛 ， 目前已经被引入中国的NTLive系列放映是其最为著名的系列 。 它甄选当今世界舞台上最优质的作品 ， 采用多机位取景摄制 ， 通过卫星向全世界剧院影院进行高清直播 ， 或者通过数字拷贝等介质进行循环录播放映 。 “上剧场Live(TALIVE)”的开启会让上剧场的优秀舞台剧作品不受时间和地域的限制 ， 以更低的票价触及更多观众 ， 让人们认识剧场 ， 爱上剧场 ， 最终走进剧场 ， 而这也正是赖声川最终被说服的理由 。
从2009年赖声川应香港话剧团之邀创作《水中之书》探讨和反思生命之快乐的途径与意义 ， 到2016年重修剧本、改变主角性别、由何炅领衔首次在上剧场演出 ， 直至2018年多多加盟出演剧中神秘小女孩“水儿” ， 再到2020年 ， “快乐”与“生命”的探讨在大银幕上继续发生……历经十余年 ， 作品终于完整 。
从看到英国国家剧院的戏剧电影而逐渐认同“剧院现场影像”的形式在美学上成立 ， 赖声川也终于说服自己放弃一直认同的百老汇定律——戏不演了才会拍电影 。
何炅唯一担心是
登上大银幕会变成表情包
《水中之书》的拍摄是分三天进行的 ， 八个机位同时捕捉 ， 但之前的彩排和两场演出 ， 摄制团队都会在现场观看 ， 更不会因为机位牺牲观众的座位 ， 不使用摇臂 ， 就如同正常演出一样 。 剪辑时 ， 赖声川只是在途经伦敦时去看了下剪辑的现场 ， 提了一点小意见 ， 便完全交给拍摄团队了 。
何炅则表示：“这个戏在巡演三年后才选择把它记录下来 ， 可能这是最好的时机 。 而且拍摄中赖老师告诉我们一定要忽略摄像机 ， 要让技术服务于剧场 ， 而不是迁就摄像机 ， 所以我完全没有调整表演幅度的顾虑 ， 唯一担心的就是也许上了大银幕我会变成表情包 。 ”400多场《暗恋桃花源》给了何炅剧场人的底气 ， 而他自己也称大学时是以话剧小品出道 ， 后来才走上电视做主持人的 。 “舞台是我习惯性的地方 ， 是我熟悉和喜欢的 ， 所以高清影像这种尊重舞台表演的记录方式我欣然接受 。 ”
何炅与赖声川自去年乌镇一别 ， 此次是一年后的再度重逢 ， 赖声川用“就好像消失的一年”来形容2020年 ， “我们1月底回台湾过年 ， 从冬天再回来变夏天了” 。 如果没有疫情 ， 何炅本来应该在9月启动《水中之书》在澳门的演出 ， 11月开启《暗恋》在全国的巡演 。 “因为疫情 ， 每个人都有机会沉淀 ， 而这次也真的是我第一次坐在台下看自己演戏 。 赖老师让我做什么事我都会去做 ， 不会去问为什么 ， 但在做的过程中会逐渐悟到赖老师要做什么 。 就像《水中之书》创排时 ， 赖老师说一个戏请我来演 ， 没有剧本 ， 而且不是喜剧 ， 我当时就答应了 。 我知道赖老师一定会写一个虽然很适合我但又不是我的角色 ， 但那时我并不知道我和剧中的何实是什么样的关系 ， 那个过程甚至有一点点剥离 。 这次的影像版我同样没问过赖老师为什么 ， 但我知道做这件事的意义 ， 做试验的人一定要相信自己 ， 也许会对戏剧有改变 ， 但绝不会影响舞台 。 ”


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