国产片|国产片为什么烂，看看《演员请就位2》就知道了( 二 )
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郭敬明强行用“Student”“Seed”“Special”三个词给S卡下定义，坚持把它发给何昶希
按照李诚儒的话，这叫“翻手为云覆手为雨”，也像董思怡说的一样，郭敬明是把选训练生的标准用在了这个节目里。
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他评价陈宥维时说接受不了，到了何昶希这就可以无比宽容，“同演员一同成长”。 这种对于演技的评判方式，实在难服众。
演员样貌比实力重要、关系硬就能进组的现象，在节目外也真实存在。许多戏的定位在“青春”风格，首先就要求演员颜值过关，之后才考虑演员与角色的贴合度。
除了颜值因素，影视剧建组的过程中，人脉和关系所占的比重也绝对不低。同样参加了节目的倪虹洁，就曾被合作的男演员疯狂删戏，因为她出演了该男演员想塞进来的角色。如此操作，作品质量过硬才成了稀罕事。
演员这行，不是谁都能干
《演员请就位2》的赛制充满火药味。40位演员，被节目组请来的业界前辈评定市场等级，S级最优，A级次之，B级垫底。这的确能反映演员目前的生存现状，却是不那么健康的体系下的现状——青年演员更有市场，快餐式的甜剧爽剧更受欢迎。
有媒体评出的新晋网剧小花前十名中，如赵露思、鞠婧祎和沈月等，无一例外地出演过甜宠剧，仿佛这类剧集是通向出道成名的一条“捷径”。如此一来，年龄渐长的实力派演员，尤其是女演员反倒备受苛责，被市场冷落。
编剧柏邦妮曾想写一部与网友期待的《淑女的品格》类似的戏，由四位中年知名女演员出演，角色成熟知性，不刻意制造冲突洒狗血。但制片人不买账，全因投资大而可见的回报却不乐观。
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这种现象落实到赛制上，就是陈宥维被分到S级坐沙发，温峥嵘、倪虹洁和马苏被分到B级坐硬箱子。
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看起来，演员这行的门槛说高也高说低也低。有人手握流量，经验不多也能拿到大制作的主要角色；有人深耕二十年，依旧为遇不到好剧本和好角色发愁。
但想要以演员的身份被尊重、被观众记住，不是一件容易的事。只要不时刻专注于演技的精进，就会面临被市场淘汰的风险。
李智楠就是最好的例子，他在《十八岁的天空》中饰演石延枫，出道即巅峰，之后全是下坡路。
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有些演员，凭借一时的热度和圈内关系拍了几部快餐式的戏，但时间长了也会消耗掉观众的耐心。
就如杨志刚，仗着自己哥哥是导演，拍了很多抗战题材的片子，同质化的类型、同质化的表演，并无新的突破和惊喜。他在节目中的表现也极为自大。先是自作主张，在沉重的戏份里加入不合时宜的幽默元素；再到不跟对手郭晓婷排练，影响了整场戏的发挥，之后还在几位导演点评时露出了轻蔑不满的神情。
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同样擅自改戏的还有唐一菲。这场戏强烈的冲突本就很难诠释，结果她还把原剧中浴缸喝酒的戏硬贴在后面，缺少影视化过渡的手段，角色心痛的情绪变得浮夸且突兀。
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这也变相反映出编剧在影视行业中的地位——剧方可以增减戏份，演员可以删改挪动，连贯的故事线被拆得七零八碎，抑或紧凑的剧情被抻长注水。
最典型的就是2018年的热播剧《香蜜沉沉烬如霜》，编剧张鸢盎曾在微博发长文承认剧集注水，最初的36集在剧方要求下增加到43集，最终成片则有63集之多，后半部分配角的戏份越来越重，反倒超过了男女主角。
真正的好演员，应该经得起市场的淘洗和生活的历练。像曾经大红大紫，慢慢淡出主流视野，如今又回归的胡杏儿、黄奕和温峥嵘……她们早年对自己严格要求，在片场摸爬滚打；多年的职业和生活经历也让她们更懂戏、更懂人。
早些年，胡杏儿直接被某导演说，她不会有机会演主角。 而出道三年后，她把《流金岁月》里轻度智障丁善茵演绎得极为形象，赚足了观众的眼泪。自此她更加把握机会，事业一路攀升，成功塑造了一批深入人心的女主形象，用事实证明别人的判断是错的。
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这次在节目里，她为了体会电影《亲爱的》中李红琴一角失去孩子的感受，特意好几天不见自己的儿子。
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黄奕在接受采访时说，自己在逆境中学会了怎样做好一个普通人。从起起落落里汲取能量，放下对浮躁环境的追逐，才是一个好演员该有的态度。而没有体验过，更不愿意体验这些，一门心思想抄近道的演员，差的不只是技术，更是对表演最起码的尊重。
纵然《演员请就位2》只是一档综艺节目，需要考虑节目效果、权衡评委的审美偏好，也自然无法承担改变影视行业乱象的任务；但它仍然选择了加剧这种资本和流量至上的恶性循环。
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