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平顶山晚报|作家李佩甫接受本报专访谈小说创作：过程不可超越　认识照亮写作( 二 )


李佩甫：进入文学创作领域之后 ， 我是一步一步推进的 ， 主要写土壤与植物、人与土地的关系 ， 把人当作背景来写 ， 把“平原”当作我的写作“领地” ， 就像莫言的“高密乡”一样 ， 把人物放在“领地”的环境里写 。
迄今我写了12部长篇小说 ， “平原”是我最熟悉的写作“领地” ， 但这个“平原”不是具象的平原 。 它是放射性的 ， 不是具体的一个什么地方 。
采访人员：去年底您出版了长篇小说《河洛图》 ， 今年又出了15卷的文集 ， 其中包含您的12部长篇小说 ， 可谓硕果累累 ， 旺盛的精力丝毫不像一位年近古稀老人的状态 。 请问您写作的黄金时段一般在哪个时刻？有过歇笔的打算吗？
李佩甫：人都有生物钟 ， 我以前习惯晚上写作 ， 后来通过创作实践逐渐认识到我写作状态最好的时段是上午 ， 此时精神状态、思维状态最好；在一年四季当中 ， 夏季是我写作状态最好的季节 。
创作无止境 ， 我不敢言老 ， 还会继续努力写下去 ， 因为写作已经成为我的生活方式 。
平顶山晚报|作家李佩甫接受本报专访谈小说创作：过程不可超越　认识照亮写作
本文插图

| 谈小说创作：
作家要写自己最熟悉的生活
采访人员：小说创作有没有什么捷径？如何确定写作方向？
李佩甫：我认为还是有的 。 第一是多看别人写的好作品 ， “取法于上”；第二是写自己最熟悉的生活 ， 这样才能“左右逢源” 。
我对小说创作的认识是有一个过程的 。 上世纪七八十年代 ， 我到处找素材 ， 但总觉得别人写得比自己好 ， 不知道该如何下笔 ， 把自己弄得苦不堪言 。 直到1985年 ， 我的小说《红蚂蚱绿蚂蚱》发表于《莽原》 ， 被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》等多家刊物转载后 ， 我的心里才获得了一种支持和肯定 ， 让我瞬间意识到童年的生活经历及感受原来是可以拿来写的 ， 也就是写生活的“原生态” ， 于是我开始写自己熟悉的生活 。
但当时这种认识格局还是小的 。 到了上世纪90年代初 ， 我发表了3部中篇小说 ， 自信心更强了 。 后来 ， 我去了省内的多个县 ， 搜集了不少县志 ， 对中原有了更进一步的了解和理解 ， 比如 ， 中原的地形、气候很适合人的生存 ， 几乎是“插根棍子都可以发芽” ， 这些认识对我的创作帮助很大 。
所以 ， 小说创作要从自己所了解和熟悉的生活环境写起 ， 但这需要有一个认识过程 ， 你只有在“经历过”和“认识到”以后 ， 才能提笔去写 ， 才能找到自己的写作方向 ， 这个过程是不可超越的 。
采访人员：长篇小说的开篇如何进行？
李佩甫：开头切入的方式有很多种 ， 比如姚雪垠的长篇小说《李自成》的开头就是从李自成的起义失败写起 ， 然后一步一步推进；又比如莫言《生死疲劳》的开头 ， 有着强烈的魔幻现实主义色彩 。
实际上 ， 文章的开头从哪个角度切入都可以 ， 关键是这种切入是独一无二的 ， 有你区别于他人的表述方式 ， 前提是建立在对自己熟悉生活的认知基础上 。 当然 ， 初学写作者也可以尝试模仿名家名篇的开头 ， 但最根本的是提高认知 ， 多体悟 ， 形成自己独特的认知 。
我一直认为 ， 文字的组合不是一般的排列组合 ， 这种组合是一种水平、格局、气魄、思维方式的反映 ， 也是认识水平的反映 。
采访人员：年轻一代作家需要掌握的叙事技巧有哪些？
李佩甫：我觉得 ， 著名作家李准的创作经验可以借鉴 。 他对于短篇小说的创作经验之一是“红线串珍珠” ， 其中红线是指主题思想 ， 珍珠是指精彩的细节 。 一篇短篇小说有四五个精彩的细节 ， 才可以称之为一个合格的短篇 。
李准的创作经验之二是“闲笔不闲” ， 这是指小说中的细节描写有时看似简单的一笔 ， 但却是作者缜密构思后的精髓所在 。
上述间接经验可以借鉴 ， 但每个人在创作的时候 ， 还是要结合自己的体悟 ， 在阅读和创作中去进行理解、领悟 。


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