邵燕君|邵燕君：拼出中国网络文学发展的地形图( 二 )
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不过 ， 他们并非传统意义上的文学爱好者 ， 而是文学消费者 。文学对于他们而言不是理想 ， 不是志趣 ， 只是娱乐消遣 ， 但却是刚需 。他们和“文青”也是两路人 ， 不边缘不叛逆不神经质 ， 在“文普二”（文艺青年—普通青年—二逼青年）的谱系中 ， 更属于普通青年 。准确地说 ， 他们喜好的只是文学中特定的一类 ， 即类型小说 。甚至 ， 我认为他们与小说也未必是“天生一对” ， 只是由于在成长阶段 ， 文艺产品中只有类型小说 ， 于是被绑定了终身 。吴文辉说 ， 阅文系统的核心其实是UGC（UserGeneratedContent） ， 即用户创造内容的正反馈模式 。而创造出的内容到底是什么？可以跟随用户的喜欢而改变 ， 未必是长篇小说 。
将网络文学的创始人称为文学消费者并非贬义 ， 事实上 ， 该反思的恰恰是 ， 在我们的主流文学谱系内 ， 文学消费者的地位是否被过分贬抑？这涉及到五四“新文学”建立以来的精英导向问题 ， 以及新中国建立以来的文学生产机制问题 ， 这里无法详细讨论 。简单的说 ， 结果就是 ， 在网络文学兴起之前 ， 当代中国的读者从未获得过消费者的权利 。文学要么是载道的 ， 要么是追求独立审美价值的 ， 总之 ， 是以作者为中心的；读者要么是需要被启蒙的 ， 要么是需要被提升的 ， 最起码也是要被寓教于乐的 。总之 ， 是要以学习的心态踮着脚去读的 。
其实 ， 除了专业人士 ， 这个世界上有多少人会正襟危坐地看小说呢？大多数人都是为了打发时间看的 ， 为了过瘾看的 。所以 ， 轻松愉快是第一要义 。通过看一些荡气回肠、异想天开的故事 ， 让自己平凡无趣的生活变得有滋有味 ， 这本身就是一种生命质量的提升 。特别对于那些“阅读饥渴症”患者来说 ， “小说 ， 好看的小说 ， 看得起的好看的小说”（Weid）是一种切切实实的“精神食粮” 。
今天回顾看来 ， 在2000年第一轮互联网金融泡沫破灭之后 ， 中国网络文学之所以能活下来 ， 并且能快速发展起来 ， 最关键的一步就是2003年起点中文网建立了VIP付费阅读机制 。而这个机制之所以能成功建立 ， 背后最关键的因素是 ， 起点团队一开始就直接明确地将读者置于消费者的位置 ， 以消费者为中心建立经营模式 。
如果不回到当时的环境 ， 人们很难理解 ， 为什么在这套机制中 ， VIP的概念如此重要 ， 它的重要性甚至超过了专门契合网络更文而创建的千字2分的“微支付”制度 。这是因为 ， 在当时 ， 最难解决的是用户的付费意愿问题 。在此之前 ， 互联网是免费的 ， 盗版又如此地习以为常 。事实上 ， 迄今为止 ， 盗版也是限制网络文学发展的跗骨之蛆 ， 付费用户最乐观的估计也仅占总用户的十分之一 ， 有人甚至认为是百分之一 。如果读者很容易找到盗文 ， 为什么要付费？特别是当时没有任何线上付费方式 ， 需要到邮局汇钱 。除了赞助心态外 ， 惟一的商业驱动力就是 ， 你买的不是小说 ， 而是一种VIP服务 。
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