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广州购书中心|余秀华：在摇摇晃晃的人间，“爱是我心灵的唯一残疾”( 二 )


但是 ， 就有这样一位农村女性 ， 长期生活在乡间 ， 身体带有残疾 。 她却把那泥土中的生长 ， 门墩上的期望 ， 化作了最有力量的诗句 。
很多人把她比作中国的艾米莉·狄金森 ， 但她却说 ， 狄金森是独一无二的 ， 我余秀华也是独一无二的 。 ”
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抛开争议之后 ， 无法忽视的是余秀华对诗歌的惊人才华 。
她的诗 ， 饱含着生命的激情和张力 ， 有着天才的想象 ， 充满灵气 ， 有如神助 。
“我请求成为天空的孩子/即使它收回我内心的翅膀”
“一个能够升起月亮的身体 ， 必然驮住了无数次日落”
“爱情终是一件肤浅之事/它能够抵达的 ， 孤独也能/它能够销毁的 ， 时间也能” 。
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她的诗除了情爱 ， 更多仍然直接取源于乡土经验 。
文本与泥土、狗吠、残雪、“爬满虱子的白月光”粘连在一起 ， 粗粝的疼痛和狂放的爱欲形成鲜明对比 。
以诗自度 ， 与生俱有的厄运与磨难 ， 长期困顿、抑闭的生命经验 ， 让余秀华爆裂出那样一种野性甚而“疯癫”的精神抵达 ， 用微醉的冥想碰触心灵深处的涟漪 。
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她的诗是坦率的 ， 就像发现了余秀华的《诗刊》编辑刘年所说的：
“她的内心 ， 没有高墙、铜锁和狗 ， 甚至连一道篱笆都没有 ， 你可以轻易地就走进去 。 ”
但她的诗又是孤傲的 ， 没有低眉、没有妥协：
“他揪着我的头发 ， 把我往墙上磕的时候 ， 小巫不停地摇着尾巴 ， 对于一个不怕疼的人 ， 他无能为力” 。 （《我养的狗 ， 叫小巫》）
“余秀华的诗里包含着人心的共鸣—人的初心的共鸣 ， 不管外面的世界如何变化 ， 人心里始终存在这种共鸣空间 。 ”
诗里写：
“反正是绚烂、反正是到来 ；反正是背负慢慢凋残的孤独：耀眼的孤独、义无反顾的孤独”
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她对爱的渴求和想象 ， 总是那么炽烈地出现在她过往的诗作里 。
“我已经42岁了 ， 但我现在所期待的爱情 ， 跟我十几岁时候 ， 是一模一样的 。 ”
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“切肤之爱和灵魂之爱 ， 我都没真正经历过 。 我还是不甘心 。 ”
但同时她又是个很纠结的个体 。
一方面她很勇敢 ， 可以去主动追求喜欢的事物和人；一方面她又在逃避 ， 对自己的外在很自卑 。
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“自由是你的生活状态是你最喜欢的生活状态 。 我的身体外貌都不符合男人的审美 。 当一个人真正爱我的时候我会马上退缩 。 ”
她把自己比喻成稗子 ， 如渴望爱情般渴望春天的到来 ， 同时又担忧被心上人当做野草除去：
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有时候我知道你在哪里 ， 有时候我不知道你在哪里 ， 但是我不问 。若问 ， 若知 ， 我的心又是一次千里寻亲 。我害怕的不是这千里之遥 ， 不是一路奔波的辛苦 ， 我害怕的是月色太好 ， 而你的门扉紧闭 。她受困于痛苦的婚姻 ， 与丈夫灵魂上的不契合 ， “我在写诗 ， 他看着我烦 ， 我看他坐在那里我也烦 。 ”
2015年 ， 她给了丈夫15万 ， 终于离了婚 。 离了婚 ， 两个人之间的敌意和憎恶反而减轻了好多 。


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