野史来探究|时尚影视解析——以衣识人的《吕蓓卡》( 三 )


野史来探究|时尚影视解析——以衣识人的《吕蓓卡》
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对滋扰者的第三者—丹弗斯太太的反面写照 , 也反映了传统思惟的固态束缚了本我 , 还黑化了自我 。 小说中 , 丹弗斯太太是吕蓓卡的保姆 , 因此 , 她对吕蓓卡的感情、迷恋、关爱或是吕蓓卡一言一行都布满了热情 , 产生了占有欲 , 并且根深蒂固 。
希区柯克版的丹弗斯太太一身严厉朴实的维多利亚黑裙 , 刻画出她是一个极度危险带有厌男症的怨妇 。 而新版丹弗斯太太换上了一套现代感的光鲜职业装 , 素有一番职场上不易接近的“高管”般严谨风范 。 这套严厉光鲜的着装不仅隐含了伤感 , 又具有点恐惧感 。 暗紫色的衬衫 , 深蓝色的套装代表了她对吕蓓卡去世的哀痛 , 而尖利的廓形有些望而却步 , 好像冷艳的背后隐藏着一把犀利的刀 。
野史来探究|时尚影视解析——以衣识人的《吕蓓卡》
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另外 , 男主马克西姆·德温特的风格凸起了他与女主之间展开的权势动态 。 刚出场时 , 男主那套金黄色三件式的亚麻西装 , 象征了拜金女们梦寐以求的多金男 。 在片子的结尾 , 解开吕蓓卡死亡之谜的同时 , 也改变了女主在婚姻中的姿态 。 女主穿了一套与男主相呼应的金黄色套装 , 冲向伦敦试图挽救他 。 这一身金色的西装就像是一套武装自己的盔甲 , 可以看出女主在最后找到了自我、自强 , 自信 。
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这部《蝴蝶梦》无论是在#时尚# , 仍是心理上 , 都在告诉亲爱的女性们不要违反了自我的意识 , 去凑合自己 , 取悦他人 。 再好再美的衣饰 , 惬意合身才是王道 。


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