叠字|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字
前言
李清照是文学史上最伟大的女性词人 ， 老街觉得没有之一 。她的词虽然传世不多 ， 但是佳作纷呈 ， 处处经典 。
她的这首声声慢 ， 是宋词中罕见的善用叠字的作品 ， 宋代张端义在《贵耳集》中评价说：
此乃公孙大娘舞剑手 ， 本朝非无能词之士 ， 未曾有一下十四叠字者.........
首先 ， 先欣赏一下这首词：
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候 ， 最难将息 。三杯两盏淡酒 ， 怎敌他晚来风急！雁过也 ， 正伤心 ， 却是旧时相识 。
满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘？守着窗儿 ， 独自怎生得黑！梧桐更兼细雨 ， 到黄昏 ， 点点滴滴 。这次第 ， 怎一个愁字了得！
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一、凄凄惨惨戚戚 公孙大娘舞剑手
《声声慢》最引人注意的 ， 是前三句14个叠字：
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。
清代词论家周济在《介存斋词选序论》中认为 ， 这几个字不一般 ， 是李清照“锻炼”而得：
李易安之“凄凄惨惨戚戚” ， 三叠韵 ， 六双声 ， 是锻炼出来 ， 非偶然拈得也 。
炼句 ， 是字词组合成句的选择 ， 炼字 ， 是指为一句诗挑选出合适的字 ， 先炼字再炼句 ， 然后在考虑如何组合成篇 ， 即是章法 。
对于前三句的叠字 ， 宋代的张端义评价很精彩：
此乃公孙大娘舞剑手 ， 本朝非无能词之士 ， 未曾有一下十四叠字者 ， 用《文选》诸赋格 。后叠又云“梧桐更兼细雨 ， 到黄昏点点滴滴” ， 又使叠字 ， 俱无斧凿痕 。《贵耳集》
诗圣杜甫有《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗云：
昔有佳人公孙氏 ， 一舞剑器动四方 。观者如山色沮丧 ， 天地为之久低昂 。
?如羿射九日落 ， 矫如群帝骖龙翔 。来如雷霆收震怒 ， 罢如江海凝清光.........
张端义说 ， 李清照这首词连用14个叠字 ， 就如同公孙大娘舞剑一般 ， 是个词家高手 。咱们大宋一朝有这么多填词的能士 ， 没有人敢像李清照这样艺高人胆大 。
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二、叠字的由来
【叠字|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字】明朝施绍莘在《瑶台片玉（甲种）》分析这种叠字的由来时说：
宋元人填词 ， 每用叠字 ， 乃祖《文选》诸赋体也 。
《文选》又称《昭明文选》 ， 是中国现存的最早一部诗文总集 ， 著名的《古诗十九首》就被收录其中 。
《古诗十九首》中的《青青河畔草》 ， 连续用了六组叠字：
青青河畔草 ， 郁郁园中柳 。盈盈楼上女 ， 皎皎当窗牖 。娥娥红粉妆 ， 纤纤出素手 。
再早一些 ， 楚辞中也有用叠字的例子 ， 如屈原的《九歌·山鬼》：
雷填填兮雨冥冥 ， 猿啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧.........
更早的《诗经》也有：
河水洋洋 ， 北流活活 。施罛濊濊 ， 鳣鲔发发 。葭菼揭揭 ， 庶姜孽孽 ， 庶士有朅 。《硕人》
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三、李清照《声声慢》叠字的影响
清朝著名词学家、《蕙风词话》的作者况周颐 ， 在提到李清照《声声慢》时 ， 还推荐了另一首类似风格的词作：
“萧萧瑟瑟 。惨惨凄凄 。呜呜哽哽咽咽 。一片秋阴 ， 摇弄晚天如墨 。三丝两丝细寸 ， 更助他、白杨风急 ， 雁过也 ， 遍寒林尽是 ， 断肠声息 。有客天涯孤立 。回首望高堂 ， 更无人一 。寒食梨花 ， 麦饭几曾亲设 。空含两行血泪 ， 洒枯枝、点点滴滴 。待反哺、学一个乌鸟不得 。”（席道华《声声慢·题风木图》）：
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