被嫌弃的TVB演员，正在狠狠吊打内地同行( 三 )
艺训班虽然速成 ， 但那只是一个起点 ， 跑龙套才是重点 。从早年的周星驰梁朝伟刘嘉玲 ， 到后来的马国明杨怡 （最近改名了杨茜尧） ， 都有过丰富的龙套经验 ， 林峯这样的富二代 ， 一样得从《创世纪》里的小狱警做起 。
对于一个演员来说 ， 龙套和配角的经验非常珍贵 。如果说理解力是天赋 ， 而阅历就是后天打磨 ， 当阅历积累到一定程度 ， 又会帮助演员增加对角色的理解 。空降主角的香港小姐们 ， 虽然减少了龙套的经历 ， 但导演的要求是一样的——一样熬夜开工没得睡觉 ， 一样要“飞纸仔”（边写边拍） 。
胡杏儿回忆最难熬的时候 ， 一天拍二十几个小时 ， 连续一周如此 。 电视城里的休息室有过闹鬼传闻 ， 但她困得根本顾不上害怕 ， 能躺上十分钟也是好的 。
前年TVB剧集《十二传说》就有休息室闹鬼的情节 ， 累得不行的小演员在休息室睡觉 ， 最后惨遭“鬼压床”……编剧太狠了 。
外景加厂景拍摄12小时起步 ， 导演戏瘾大发还要over一两个小时 ， 凌晨4点收工也很常见 ， 收工之前 ， 他们还可能收到8点开工时用的剧本 。所以 ， 仅有的4个小时是拿来睡大觉 ， 还是拿来看剧本？多数演员都会选择后者 。 毕竟谁都不想成为拖后腿的那一个 。
其次 ， 严格的导演 ， 让TVB的演员们不敢有半分松懈 。之前拍过《创世纪》《金枝欲孽》的金牌监制戚其义回内地拍剧 ， 就遭遇了滑铁卢 。 他吐槽内地的影视生态 ， 怎么演员权力大过导演呢?在TVB这种传统电视台 ， 一部戏永远由导演主持大局 ， 内地却常常出现演员主导整部剧的情况 。某些所谓的S级演员 ， 地位高到拍摄的时候不用背剧本 ， 对台词 。 开机之后就对口型 ， 最后只能通过后期或者配音补救 。
TVB开台以来 ， 除早期部分剧集是配音外 ， 绝大部分剧集都是现场收音 。 台词不错是基本 ， 还必须和角色情绪对得上 ， 不过关只能一遍遍重来 ， 直到导演喊good take为止 。很多TVB演员都有过被导演骂哭的经历 。佘诗曼出道时曾因为迟到十几分钟和没带剧本（只有一句对白）被导演当众羞辱 ， “硬净”的阿佘强忍着泪水 ， 拍完戏才偷偷回车里哭 。
据说这位恶导演就是张永豪 ， 几年前又传出他教戏时过于粗暴 ， 虐待女新人的新闻 ， 阿佘作为前辈声援了女新人 ， 作为高层的曾励珍却依然力挺导演 。珍姐觉得媒体夸张了事实 ， 说：“导演教戏很正常 ， 你们这样写 ， 以后还有导演敢教演员戏吗？”
就算导演温和亲切让你条条过又怎样？胡杏儿说了 ， 戏拍不好 ， 观众不会骂别人的 ， 他们只会骂你一个人 。蔡思贝演《潮流教主》的时候 ， 就有观众打电话投诉演技太差 ， 说会因为她罢看电视剧 。
也许是被骂多了 ， 你会感觉到 TVB演员有很强的“羞耻心” ， 会将批评作为自己进步的动力 。佘诗曼当年为了改变自己的“鸡仔声” ， 每天都大声读报纸 ， 声音大到隔壁邻居都能听得一清二楚 。
反观内娱一些演员 ， 要么是走偶像派路线的 ， 瞪眼脸瘫也有粉丝闭眼吹彩虹屁；要么是杨志刚那样的资深演员 ， 十几年以一个标准去演戏 ， 还以为这是对的 。
时间久了 ， 他们对自己的演技根本不会有正确的认知 ， 要怎样进步？最后 ， 我还想说的是 ， 虽然 TVB出品大部分都是生活剧 ， 但生活剧不代表演员可以随便应付 。就拿TVB最喜欢拍的“吃饭戏”为例 ， 黎耀祥曾说 ， 一个演员的功力 ， 从一场吃饭的戏就可以看出来 。
大家下次看剧可以留意一下水货演员 ， 整场戏拍完一口饭都没吃进口里；好演员 ， 不仅能自然进食 ， 还能在聚餐环境中和周围的演员自如交流 ， 同时不忘表达这场吃饭戏背后的真正目的 ， 吃饭的仪态也和人物身份符合……一心多用 ， 才是一场完整的吃饭戏 。
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