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中国新闻周刊|22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么( 二 )


至此 ， 《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品 。 新年钟声敲响 ， 陈佩斯往台下走去 ， 再未归来 。
朱时茂选择了经商 ， 陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元 ， 一头扎进了话剧领域 ， 《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品 ， 让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上 。
中国新闻周刊|22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么
文章图片
（陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照）
喜剧在变
陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感 ， 通过形象的错位 ， 增加戏剧冲突 ， 在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化 ， 加之出神入化的细节表演 ， 让他的作品有很强的个人色彩 。
作家张佳玮曾评论陈佩斯 ， “以自嘲为基础 ， 展现世界的荒诞 。 ”
春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂 ， 但小品的形式得以保留 ， 因为 ， 观众爱看 。
郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员 ， 继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声 。
后陈佩斯时代的小品王 ， 无疑是赵本山 。
赵本山凭借极具地方特点的艺术风格 ， 带有浓厚乡土意味的角色塑造 ， 和对小人物的拆解重构 ， 成为了小品2.0时代的领军人物 。
变更了几任搭档后 ， 赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟 ， 希望能为小品补充新鲜血液 ， 但当他这样选择时 ， 观众已经出现疲态 。
在赵本山之后 ， 小品进入了3.0模式 ， 大量的跨界艺人 ， 歌手、主持人、影视演员进入小品领域 ， 制作方希望通过他们自身的热度 ， 维系小品的关注度 。
但优质剧本的缺乏 ， 网络段子的堆砌 ， 用力过猛的表演 ， 让小品失去了曾经的荣光 ， 人们不再期待通过小品获得喜剧的快感 。
更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众 ， 逐渐式微 。
与此同时 ， 影视产业崛起 ， 让喜剧有了新的发展 。 从冯氏贺岁系列 ， 到宁浩的黑色幽默 ， 再到后来的开心麻花产业化生产 ， 喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容 。
综艺节目出现 ， 成为了人们寻找乐趣 ， 放松身心的新方式 ， 也成为投资者竞相博弈的新战场 。 明星艺人间相互插科打诨 ， 制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣 。
再后来 ， 短视频来了 ， 人们又对喜剧有了新的理解 ， 搞笑成为了第一要务 。 因时长被极限压缩 ， 短视频博主需要在极短的时间内抓住用户 ， 从而达到吸引流量为变现提供可能 。 “7秒一个笑料” ， 甚至成为了行业内不成文的标准 。
如今的观众 ， 已不在乎喜剧的形态 ， 样貌或是定义 。
但陈佩斯在乎 。
陈佩斯为喜剧下的定义很简单 ， 给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧 。
喜剧会变 ， 情怀无价 。
其实 ， 陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝 ， 2008年的北京春晚 ， 陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台 ， 加入了一些电影的表现手法 ， 将真人表演与多媒体光影结合 。 2012年 ， 《新警察与小偷》登上东方卫视春晚 ， 2014年 ， 东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中 ， 陈佩斯与朱时茂再度合作 ， 出演小品《穿针引线》 ， 就在今年的北京台春晚上 ， 陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》 。
每一次的登台 ， 都是一次回忆杀 ， 唤醒了观众的美好回忆 ， 但事实上 ， 这些新作品 ， 从质量和效果上 ， 并没有达到曾经的高度和标准 。
在短视频兴起的当下 ， 陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号 ， 起名叫做“陈佩斯父与子” ， 40余部短视频作品 ， 收获粉丝236.9万人 。
在喜剧效果上来看 ， 依然是收割情怀带来的红利 ， 单纯从短视频这个维度来判断 ， 这些作品并不是成熟的喜剧作品 ， 和陈佩斯所坚持的喜剧 ， 更是不挨边 。


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