宋方金|宋方金：当故事爱上了“移动屏”……( 二 )
电视剧另外一个更强大的对手是短视频 。 它强大的算法逻辑和以秒为单位的内容展示 ， 极大地挤压了长视频的生存空间 。 它不仅是电视剧的强劲对手 ， 它还是网剧乃至一切内容的对手 。 那么 ， 电视剧应该怎么办呢？
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我觉得从四个思路上可以寻求突破 。
一个是概念的递进 。 改变和扩大“电视剧”这个概念的内涵和外延 。
所谓名不正则言不顺 。 我曾经跟剧评人李星文探讨过 ， 接下来电视剧该叫什么 ， 李星文提出了一个“国剧”的概念 ， 但我觉得还不够准确 ， 因为你要说“我要拍一部国剧” ， 总还是有些不大对头 ， 像是自己在表扬自己 。
我觉得可能叫“剧集”就行 。 也希望大家出谋划策 ， 看怎么把电视剧这个概念给更合理化 ， 可以包容之前的内涵 ， 也能跟网剧合流 。
另外一个是购销模式的变化 。 购销模式其实受制于广告模式 。 因为广告模式 ， 导致我们的剧集越来越长 ， 否则拉不动品牌和销售 。 这是违背创作规律的行为 ， 是对剧集最大的伤害 。
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可以说 ， 如果不改变购销模式 ， 不改变唯收视率论 ， 电视剧难以真正复兴 。
第三个思路是生产模式 。 在生活发展越来越快速的时候 ， 电视剧不能再按照一年剧本 ， 一年拍摄 ， 一年发行的至少三年周期的生产模式 ， 而是应该仿照美剧的生产模式 ， 按季循环 ， 缩短周期 ， 加快跟生活和观众的短兵相接 。
第四个思路是必须明确剧作中心制 。 对于电视剧来说 ， 剧作是基本盘 ， 是电视剧的宪法 ， 不能有哪一个环节凌驾于剧作之上 。 确立剧本在电视剧行业的宪法地位 ， 电视剧才能长治久安 。
我今天的主题是故事的爱情 ， 我上边讲的看似跟爱情没什么关系 。 其实很有关系 ， 我刚才说的就是爱情产生的环境 。
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在2015年年底 ， 资本打造的大IP概念最火的时候 ， 我们跟互联网资本产生了一个论战 。 当时一个互联网影视的资本代表说 ， 没有大IP拍不了电影和电视剧 ， 我说这就别吹牛了 ， 只有一种情况下拍不了电影、电视剧 ， 那就是没有电的情况下 。
因为影视行业是故事行业的下游 。 故事很早就诞生了 ， 我们可以说它是和人类一起诞生的 ， 但也可以说 ， 它早于人类诞生而诞生 。
故事的爱情由来已久 ， 它曾经爱上过山洞和篝火 ， 它甚至爱上过一根绳子 ， 把自己结绳记事过 。 后来它爱上了地摊和茶馆 ， 爱上了村头那棵大槐树 ， 又爱上了文字 ， 爱上了书籍 ， 爱上了报纸 ， 爱上了电波 ， 爱上了电影 ， 爱上了电视剧 。
现在它已经有点移情别恋 ， 又爱上了网络 ， 爱上了人类的移动屏 。 电视剧当然不会甘心就此退出 ， 这也是我们今天坐在这里的原因 。
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但爱情这东西是两情相悦 ， 你不想退出就要有所作为 。 以前用电发爱 ， 现在要用爱发电了 。 以前可以高冷 ， 现在必须火热了 。
作为从传统电视剧创作走过来的创作者 ， 我心里尤其复杂 。 前几天我曾经跟一个在电视台负责电视剧工作的朋友说 ， 我说：“我们是最后一波传统电视剧工作者了 ， 我们是电视剧麦田最后的守望者 。 但已经没有人再向悬崖这边跑来 ， 观众正在向反方向走去 。 我们如果不想被永远地留在昨天 ， 就要走出麦田 ， 或者 ， 把麦田改为草原 ， 让它一路绿到天边 。 ”
戏剧 ， 因为空间的限制 ， 被囚禁在城市的深处；电影 ， 因为时间的限制 ， 跌入三幕戏剧结构的窠臼；而电视剧 ， 因为有着时空的优势 ， 有着展现波澜壮阔的社会景象和模仿人类、人生、人性、人间的可能 。 从深度、广度和流传度来说 ， 它是最有效的大众媒体艺术 。
再次感谢各位能济济一堂坐在这里 ， 为这门艺术献计献策 ， 为它的爱情注入新鲜的活力 。
根据我的惯例 ， 最后念一首诗 ， 艾米莉·狄金森的《要造就一片草原》：
要造就一片草原
只需要一株苜蓿
一只蜂
一株苜蓿
一只蜂
再加上一个白日梦
一个白日梦也就够了
如果找不到蜂
【文/宋方金】
【宋方金|宋方金：当故事爱上了“移动屏”……】
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