鱼为|《风平浪静》一部凶狠的电影
将现实故事包裹在犯罪片类型下 ， 看似“风平浪静”的人生 ， 其实早已暗流涌动 ， 随时都在崩塌的边缘 。
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《风平浪静》是一部特别“凶狠”的电影 ， 而且一下狠过一下——开场的校外霸凌 ， 让90年代的游戏厅生态直接暴露在银幕之中 ， 忆起当年在游戏厅熬过的夜打过的架 ， 脊背顿时一紧 。 而紧随其后 ， 故事则在一阵暴雨之中将触角伸向教育体系的黑暗之中 ， 宋浩保送的名额被好友李唐顶替 ， 眼睁睁看着自己的人生就这么被偷走了 ， 可能故事觉得还不够狠 ， 又让宋浩闯进陌生人的家里 ， 刺出了人生崩颓的一刀 ， 由此开始了长达15年的流亡生涯……
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从保送名额被顶替到官场潜规则 ， 《风平浪静》大胆地触及了一系列敏感话题 ， 给人以“汹涌澎湃”的观影感受 ， 角色在善恶之间的灰色地带徘徊游走 ， 始终无法找到灵魂归宿 ， 而成年人一瞬间的崩溃更是令人感到沮丧 ， 但故事还是在人生的痛感与爽感之外着重人性的挖掘 ， 无疑拓宽了犯罪片的定义 ， 打响了2020华语犯罪电影第一枪 。
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而影片的凶狠 ， 并不单单只停留在敏感话题上 ， 而是更加深刻的进入 ， 将这种凶狠贯穿始终 ， 片刻的风平浪静 ， 也只是为了等待更加惊骇的波浪 。
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当章宇扮演的宋浩在15年后归来 ， 祭拜母亲 ， 重新回到当年逃离的老屋时 ， 是第一次让观众感到风平浪静的时刻 ， 此时 ， 父亲宋建飞职务高升 ， 不但有了新的红颜 ， 还有了新的儿子 ， 王砚辉的演技爆发 ， 不但演出了这个最凶狠的狼爸 ， 更诠释出一个传统价值观下 ， 最复杂的“父亲”形象——以打骂代替关爱 ， 不分对错只分你我 ， 看似是为儿子着想 ， 但自己杀人的罪责却让儿子承担；香火观念浓厚 ， 因为儿子逃亡所以要再生个儿子；同时又伪善刻板 ， 利欲熏心 ， 面对夺去儿子保送名额的李家父子 ， 从被迫遭受阶级碾压到为了钱权主动迎合 ， 艰难不易的背后也展现了人性复杂一面 。
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但至少此时宋浩对离开父亲是无感的 ， 就像落潮一样 ， 他回到自己躲藏了15年的生活中 ， 依旧会回到风平浪静的日子 。 但谁让他又遇上了潘晓霜呢 。
《风平浪静》是一部犯罪电影 ， 但对于宋佳扮演的潘晓霜来说 ， 就是一部爱情电影 。 宋佳通过几次不顾一切的“主动” ， 将潘晓霜塑造成这个影片中值得让人泪流满面的角色 ， 第一次主动是宋浩离开告诉她再也不回来的时候 ， 她按下收费站那个自动栏杆 ， 挡住了他的车 ， 也给自己一个留住他的借口；之后就是在饭局上放飞自我的唱歌 ， 看过太多宋佳的作品 ， 大多时候都是紧绷着情绪的 ， 这是第一次见她摇头晃脑轻松随意；再之后就是她找到宋浩家中 ， 主动坐在他的腿上 ， 向她吐露藏于内心多年的情愫 ， 因为爱 ， 因为善良 ， 她勇敢地追求藏着秘密的宋浩 ， 并用自己的真心抚慰同样善良、却备受外界环境影响的爱人 。
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可能正是源于这种不顾一切 ， 宋佳这部影片中 ， 表现出了从未有过的松弛 ， 从《风中有朵雨做的云》命途多舛的风流女人 ， 《你是凶手》追查杀害女儿的凶手的绝症母亲 ， 《我和我的祖国》英姿飒爽的女飞行员 ， 再到《风平浪静》勇敢追爱的独立小女人 ， 她总能变化自身状态 ， 呈现出导演心中角色的样子 。 在这部影片中 ， 她是唯一坚持善良的人 。
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潘晓霜和宋浩婚后的生活 ， 是影片第二次的风平浪静 ， 也是所有人最后一次的风平浪静 。 取代了宋浩保送名额的李唐 ， 再一次将宋浩带入灾难之中 ， 他用当年看到宋浩从杀人现场离开的秘密要挟宋浩 ， 之后 ， 又用宋浩的车撞死了万小宁 ， 宋浩被迫替李唐掩盖真相 ， 互相不戳破对方杀人的秘密 ， 成为一种无法言说的默契 。 同样 ， 宋浩最后的崩溃也正是因此 。
在影片的最后 ， 宋浩终于在一瞬间崩溃了 ， 他不但想痛殴李唐父子 ， 也向当年让他被迫成为杀人犯的父亲 ， 举起了刀……
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从《少女哪吒》到《灰烬重生》再到《风平浪静》 ， 导演李霄峰的电影个人特点日渐鲜明 。 他在人物塑造、光影运用、镜头调度等电影技术方面所展现出的影像风格也日趋成熟 ， 在文本取材上 ， 对青少年成长环境、心理、人性的复杂性极为关注 ， 认真观照现实生活 ， 体现人文关怀与匠心精神 。 此次打造这部探讨人性的犯罪片 ， 对新类型的尝试和探索 ， 给观众带来新鲜感 ， 导演+演员“全员狠人”的特质贯穿始终 ， 向观众奉献了一场极具震撼力的“年度群戏” ， 无疑 ， 值得期待 。
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