逃离人间指南|读书报告｜小说家就是编故事的人吗？
北京联盟_本文原题：读书报告｜小说家就是编故事的人吗？
之前有说过我不爱读小说 ， 越虚构的内容越难投入 ， 但这段时间竟断续攒了5本短篇小说集（严格来说应该是4本半） ， 对它们的喜恶也泾渭分明 ， 正好拿出来分享一下 。
这几本小说共同勾起了我儿时就有过的思考：“小说家们会编那么多故事 ， 到底是经历的多 ， 还是想象力丰富呢？”
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这5本书 ， 给我的感受恰好不同：
一眼就看穿作者没有经历过 ， 照搬别人的景 ， 来抒一个时下热门的情 。
能感受到作者刻意要把亲身经历藏在一个架空的背景里 ， 才敢大胆剖白内心 。
能找到小说隐射的真实事件 ， 却选择用夸张的戏剧性情节来增加现实主义张力 。
个人风格浓厚 ， 简直像私小说 ， 但由于是一个特定族群 ， 也能引来共鸣 。
还有一种 ， 无论如何一定是编的 ， 但不管怎么样就是会迷 ， 会信 。
挺有意思 ， 是我小看小说了哦 。
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《北方大道》李静睿
这是和小歪交换读书时的收获 ， 她读完我推荐的《新婚之夜》后建议我也读一读这个 。
现代社会、女性、中产、知识分子、超现实主义 。 总是都是很流行的主题 。
可能是预期有点高 ， 这本书读完我有点茫 ， 还蛮普通的 。
不是说不好 ， 但比较像是身边的文青朋友流行写的东西 ， 重氛围、重自我表达 。 我也有这个毛病 ， 文青的自恋一开始是蛮迷人甚至唬人的 ， 但我在努力克服中 ， 因此更神经过敏哈哈哈 。
自恋的副作用是剥夺了对他人世界的想象力 。
这是一本短篇小说集 ， 男女性视角做主人公都有 。 但很显然 ， 作者更擅长用女性、而且是某一种特定类型的女性视角写作 。 一旦来到那个作者更为熟悉的角色里 ， 她写得痛快 ， 我读起来也明显舒服很多 。
反复让读者感知到小说家缺乏想象力 ， 可是一件有点糟糕的事情 。
注重氛围和情绪描写 ， 很难不让人猜测是不是为了填补情节的窘迫 。 铺陈设计的文章结构更有点故作老成式的露怯——习惯性在可以再发展一点情节的时候戛然而止 ， 有时候尤有余韵 ， 但老这样 ， 会让人怀疑是不是没能力继续施展……
用情绪勾情绪 ， 是不太高明的做法 ， 我很难因此共情 。
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《文青之死》赖香吟
文青的事就放在一起说完 。
赖香吟近年是不是还蛮红的？我看到一个说法很好玩：要是赖早十年引进简中版 ， 就没有安妮宝贝什么事了 。
坦白讲 ， 第一篇吓到我了 。 我见识浅薄阅读量匮乏 ， 这种实验性的短篇小说几度把我劝退 。
熬过去了以后就舒服了 ， 但这种舒服就像在一堆朋友放松聊天的茶歇 ， 有个人突然捅破了一个无人胆敢承接的公共秘密——房间里的大象突然真的被摸到了 。
我不知道文青这个词现在在大家看来是什么色彩的 ， 反正我是经历了它 从一个title到一种讽刺再到无人问津的过程 。而时至今日我始终以此自居 ， 我自认为是一名文青已经二十多年了——没什么褒贬 ， 就像“他是一个爱运动的男孩”那样 。
而《文青之死》的同名短篇就把我 ， 作为一名这个年纪的女文青的所有神经都挑出来 ， 一条一条的问我： “这是你的吧？”
我不敢认 ， 毕竟没几个人真实的见过、要见自己的神经 。 但是自己的神经拿出来肯定是知道的 。
是不是还蛮可怕？
“她叫我文青 ， 但我并不喜欢这个词：一个词泛滥到既可吹嘘、又可骂人的时候 ， 多半已经离原来的故事很远了 。
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