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豪放词|豪放中的婉约，婉约中的豪放，浅说婉约词与豪放词创作

前言
前几天回答了一个问题:你写过哪些豪迈的诗词？
老街录入了自己的几首词作 。今天 ， 借题发挥 ， 顺便也录入几首老街的婉约词习作 ，说一说婉约词与豪放词的作法 。
文中所说未必准确 ， 都是老街自己的创作一点点心得 。
一、婉约词与豪放词
婉约词与豪放词的说法 ， 并不是宋朝人自己的分类 。
最早区分婉约豪放的人是明朝的张綖 。他在《诗余图谱.凡例》中说:
按词体大略有二 ， 一体婉约 ， 一体豪放 。婉约者欲其辞情蕴藉 ， 豪放者欲其气象恢弘 ， 盖亦存乎其人 ， … 。
张綖最大的贡献并不在于婉约豪放的分类 ， 而是词谱的制作 。唐宋词人填词 ， 大多是依照现有的曲谱“倚声填词” ， 当然 ， 也有很多词人例如柳永、姜夔、周邦彦自己既能作曲又能填词 。
南宋时期刊行乐谱总集《乐府混成集》 ， 据说是集大成之作 。
回过头来再说婉约与豪放 ， 张綖还说过：
如秦少游之作多是婉约 ， 苏子瞻之作多是豪放 ， 大抵词体以婉约为正…
也就是说 ， 词家认为婉约词为正体 ， 像苏轼等人“以诗为词”“以文为词” ， 不是词家本色 。
因此 ， 李清照在《词论》中评价前辈词人说：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻、学际天人 ， 作为小歌词 ， 直如酌蠡水于大海 ， 然皆句读不葺之诗尔 。又往往不协音律 ， 何耶.......
王介甫、曾子固,文章似西汉 ， 若作一小歌词 ， 则人必绝倒 ， 不可读也 。乃知词别是一家 ， 知之者少 。
李清照认为 ， 句读不葺之诗 ， 文章似西汉 ， 都不是词的优势 。词的含蓄婉约是其鲜明的特点 。
这一段话 ， 可以看出诗文和词的不同 。第一 ， 诗与词音律不同 。其二 ， 诗言志 ， 词言情 ， 二者的内容和情感有些区别 。其三 ， 词婉转含蓄 ， 诗相对直接 。
这也多少类似于婉约词与豪放词的区别 。抒发志向、旷达情怀的词大多是豪放词 ， 描写男女之情、羁旅送别的词 ， 婉约词更多一些 。
因此在创作时 ， 还要在意象的选择 ， 词语的选择 ， 情感的表达上 ， 有所区别 。
豪放词|豪放中的婉约，婉约中的豪放，浅说婉约词与豪放词创作
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二、 豪放中的婉约
豪放词未必一味豪放 ， 婉约词未必通篇婉约 。例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天 ， 一番洗清秋 。渐霜风凄紧 ， 关河冷落 ， 残照当楼 。是处红衰翠减 ， 苒苒物华休 。唯有长江水 ， 无语东流 。
不忍登高临远 ， 望故乡渺邈 ， 归思难收 。叹年来踪迹 ， 何事苦淹留 。想佳人妆楼颙望 ， 误几回、天际识归舟 。争知我 ， 倚阑杆处 ， 正恁凝愁！
苏轼评价这首词的时候 ， 认为有盛唐的气象：
世言柳耆卿曲俗 ， 非也 。如《八声甘州》云：“霜风凄紧 ， 关河冷落 ， 残照当楼 。”此语于诗句 ， 不减唐人高处 。
读到柳永这首词 ， 难免不会联想李白的《忆秦娥》：
箫声咽 ， 秦娥梦断秦楼月 。秦楼月 ， 年年柳色 ， 灞陵伤别 。
乐游原上清秋节 ， 咸阳古道音尘绝 。音尘绝 ， 西风残照 ， 汉家陵阙 。
这两首词用共同的特点 ， 都有宏大的意象（如李白也有：西风残照 ， 汉家陵阙） 。但是这两首词又有闺情和羁旅的内容 。
造成这个原因 ， 是景物与人物的选择 ， 以及内容的丰富组合 。
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三、豪放词
录入几首老街的练笔之作 ， 说一下自己的一点认识 。
北固山是长江上最著名的历史名山之一 ， 谢灵运、宋之问、孟浩然、王湾、辛弃疾、苏轼.....无数英雄豪杰与文人墨客登临于斯慷慨高歌 。


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