黄英|唱好歌剧有多难？歌唱家黄英带领四位学生现场答疑
_原题为 唱好歌剧有多难？歌唱家黄英带领四位学生现场答疑
歌剧与音乐剧有什么不同？歌剧里有哪些永恒的主题？哪些歌剧不能错过？哪些曲目可以作为歌剧入门？唱好歌剧到底有多难？
10月31日 ， 在上海徐汇区委宣传部主办、天平街道承办的“梧桐·名家汇”上 ， 女高音歌唱家黄英带领四位上海音乐学院的学生——乌列热、张泽斌、陶梦琦、徐伟钦 ， 边讲边演 ， 解读了歌剧这颗艺术皇冠上的明珠 ， 还传授了唱歌的气息秘诀 。
“歌剧是集音乐、歌唱、表演、舞美、戏剧等于一体的综合艺术 ， 对歌剧演员的要求是非常严格的 ， 是脑力、体力、智慧的结合 。 ”
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黄英
黄英开篇便说 ， 歌者不光声音条件要好 ， 还要有天赋 ， 有音乐的感觉、音乐的素养 ， 再是后天的培养 ， 从本科一年级到五年 ， 学生们要学会唱英语、意大利语、德语、法语歌剧 。
如果要让大家进入歌剧的世界 ， 应该选哪一首歌？黄英推荐学生乌列热唱了莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》里的咏叹调《求爱神给我安慰》 。 剧中 ， 伯爵爱上了别人 ， 伯爵夫人非常失望 ， 但仍旧爱着伯爵 ， 于是她求爱神安慰 ， 能不能让丈夫回来 。
乌列热正在读大二 ， 在黄英看来 ， 她唱这首歌还有点早 ， 但她的音色很适合这个角色 ， 随着年龄增长 ， 她的声音会更丰满 ， 技术会更完善 ， 唱得也会更好 。
歌剧演员不只要会唱 ， 还要会表演 ， 黄英认为 ， 乌列热的表现在学生当中是不多的 ， “每一个字她都懂 。 她热爱歌唱 ， 又很有乐感 ， 乐感太重要了 ， 没有这个才华 ， 你就不要去做这个专业 。 ”
“不懂歌剧的叔叔阿姨们肯定能体会到 ， 她唱出来了 ， 她的表现有始有终 。 歌剧本来就是隔一层的 ， 怎么能拉近距离呢？观众看懂了 ， 听懂了 。 虽然是意大利语 ， 但她能唱好忧伤和情感细腻的表达 ， 她心里知道是什么意思 ， 她能表现出来 ， 这是一个非常好的教科书式的表现 。 ”
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活动现场
歌剧的主题常常围着爱情、死亡、复仇转 ， 讲演现场 ， 学生张泽斌带来了一曲《负心人》 。 《负心人》是意大利作曲家塞尔瓦托?卡尔蒂洛创作的艺术歌曲 ， 讲述了一位痴情的男青年 ， 钟情于美丽的姑娘卡塔丽 ， 但最终卡塔丽违背诺言 ， 弃男青年而去 ， 男子痛苦万分涌出了一段内心独白 。
这里的“负心人”说的是卡塔丽 ， 男青年则是痴情汉 ， “他表达情感还是对的 ， 他很难过 ， 但是我觉得还可以再痛苦一点 。 ”黄英点评道 。
同样是讲“负心人” ， 学生徐伟钦带来了威尔第歌剧《弄臣》里的咏叹调《女人善变》 。 这位“负心人”是一位花花公子、高富帅 ， 觉得女人像羽毛一样 ， 一会儿这样变 ， 一会儿那样变 。 抒情男高音基本都会唱这首曲子 ， 这也是考验男高音实力的“试金石” 。
“观众们都微笑着听你唱 ， 你演绎得非常好 。 ”黄英点评 ， 徐伟钦唱完后还不出来 ， 这是她教的 ， “你上台要走好 ， 走完了 ， 眼睛里要有魂 ， 要有内容 。 教你们一个绝招 ， 唱完了 ， 还有三秒钟 ， 然后再下来 ， 一定不会错 。 ”
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在歌剧里 ， 歌剧演员的类型划分严苛且细致 ， 黄英介绍 ， 男高音有轻型抒情男高音、抒情男高音、大号抒情男高音、戏剧男高音 ， 女高音可以泛泛分为花腔女高音、抒情花腔女高音、抒情女高音、戏剧女高音……每一位歌者都要找到自己的类型和定位 。
“女中音非常缺 ， 女高音一大把 ， 里面还可以分小号、中号、大号 。 ”所谓小号、中号、大号是指嗓音的大小 ， 但也跟身体有关系 ， 黄英强调 ， “唱歌剧是脑力、体力、智慧的结合 ， 你要用身体歌唱 ， 而不是用声带 ， 声带只是一个通道而已 。 ”
“尤其是小朋友 ， 经常会嗓子哑掉 ， 那是方法没用对 。 如果声带坏了 ， 最致命的就是声带小结 ， 很麻烦 。 为了避免 ， 你一定要用科学的美声唱法来唱 ， 审美建立好了以后 ， 在老师的指导下 ， 自己动脑筋 ， 用身体歌唱 。 块头大的 ， 你的声音相辅相成是要大一点 ， 但并不是不健康的肥胖 ， 胖可以 ， 但还是要优雅 。 ”
那么 ， 怎么才能练好气息呢？ “像吹唢呐或笛子 ， 不用嗓子 ， 直接靠气息 ， 不断的气息涌动 ， 支持气流卷出来 。 不能太紧 ， 你越放松越好 。 ”黄英形容 ， “唱歌就是循环往复气流的运作 ， 两点一线 ， 这个线是通过身体的气流 ， 看不见 ， 摸不着 ， 但你想象是有依靠的 ， 靠你自己 。 ”
在国际舞台打拼25年 ， 黄英最终决定回到母校上音 ， 投身教育第一线 ， 把她丰富的舞台经验、艺术实践的心得 ， 传授给中国年轻一代的歌唱家们 。
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