|比《唐山大地震》里徐帆还扎心！他把丧子之痛，拍进了观众骨髓里( 二 )
忌日当天 ， 母亲也会带着家人去长子墓前扫墓 ， 本以为是一场催人泪下的哭戏 ， 但一切平淡如水 。
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忌日结束之后 ， 一群儿女相互离开 ， 三年后父母相继离世 ， 时间步履不停 ， 良多陷入了无尽的愁思之中 。
客观来说 ， 《步履不停》是十分平淡沉闷的 ， 皮哥在第一次观影时中间还睡着过一次 ， 可是看到结尾 ， 看着老夫妇相互搀扶 ， 上坡下坡 ， 步履不停 ， 我突然有些触动 ， 看完片后立刻二刷了一遍 ， 立刻感受到了影片的精妙 。
皮哥在想这部电影涉及了家庭生活中的三个矛盾：婆媳矛盾、父子矛盾 ， 以及丧子之痛 。
如果交给中国导演拍 ， 你几乎可以想象会拍成什么样子 。
就拿婆媳矛盾来说 ， 每晚八点档的电视剧里 ， 婆媳矛盾是永恒的主题 ， 只要随便抄点填上去 ， 就是一部热热闹闹的电影 ， 一点也不沉闷 。
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就拿父子矛盾来说 ， 你也能回想起电视剧里用滥的桥段 ， 父子大吵一架 ， 父亲愤怒地对儿子说：“以后我没有你这个儿子！”儿子甩门而去 ， 然后父子之后在机缘巧合下相互理解了对方 ， 达成了和解 ， 最后父子相拥 ， 热泪盈眶 。
丧子之痛也是导演们最喜欢的煽情题材 ， 无论前面再怎么隐忍 ， 最后一定会有一场情感的大爆发 。 比如《唐山大地震》里徐帆哭嚎的桥段 ， 比如《地久天长》里王景春的死亡凝视 ， 都让人潸然泪下 。
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总结起来说就是 ， 一般的导演拍这样的家庭片 ， 无外乎围绕着“制造矛盾-激化矛盾-解决矛盾”的模板去创作 ， 情感也随着剧情的迭代 ， 一步步推向最高潮 ， 结尾一定是全家人达成和解 ， 一副家和万事兴的美好景象 。
可是在是枝裕和这里 ， 这些全部被推翻 ， 他创作的手法是“制造矛盾-淡化矛盾-放过矛盾” 。
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全片三个矛盾 ， 他一个也没有解决 。
婆媳之间的隔阂解决了吗？没有 。
直到最后 ， 婆婆也没有表现出悔意 ， 媳妇儿也没有抱怨 ， 两人就这么不声不响分开了 。
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父子矛盾解决了吗？没有 。
父子俩在片中蜻蜓点水地进行了简单的沟通 ， 两人都知道无法说服对方 ， 他们的交流就像走了个形式 ， 然后默默分开 ， 直到父亲去世 ， 这个心结也没有解开 。
丧子之痛缓解了吗？没有 。
忌日过后 ， 大家默契地不再提这件事 ， 两位老人继续在苦水里泡着 ， 苦不堪言 ， 但似乎也甘之如饴 ， 其中的百般滋味不只是他们懂得 ， 而是观众一起感同身受 。
这种痛 ， 甚至比《唐山大地震》里徐帆嚎啕释放的痛 ， 更持久 ， 更扎心 。
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是枝裕和如此评价自己的作品 ， 他说《步履不停》是一个什么都没发生过的故事 ， 除了细节别无旁物 ， 因为细枝末节累加起来 ， 就是生活 。
我一下子明白了 ， 影片的名字为什么叫《步履不停》 ， 生活不管给我们带来苦难还是幸福 ， 时间都是永远流逝 ， 永不停步的 。
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所以影片的故事仅仅发生在一天一夜 ， 我们却能感觉到时间的流逝 ， 无论是老夫妇上下坡漫步 ， 还是一家人情绪的转变 ， 亦或老诊所日夜交替的空镜头 ， 都让人能捕捉到时间的流逝 。
为了反映时间步履不停 ， 导演在拍片时 ， 除了少数运动镜头 ， 其他大部分都用的是固定镜头 ， 就是为了捕捉刹那间细微的变化 。
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影片在多处有可挖掘的点 ， 比如长子去世后 ， 他的妻子改嫁 ， 这是一条支线 ， 完全可以宕开一笔 ， 进行阐述 。 比如长子救的那个胖子 ， 生活困顿 ， 也可以进行插叙 。 或者是夫妻俩的回忆 ， 完全可以来个黑白镜头进行昨日重现 。
可是是枝裕和砍掉了这些细枝末节 ， 就让电影如流水般淌过 ， 你看电影完全感觉不到一丝丝设计感 ， 仿佛在某日普通的日本家庭的角落里放了一台摄影机 ， 随机拍摄到的画面一般真实 。
它会令你不自觉地沉浸其中 ， 而忘记观众视角 ， 而成为片中一个隐藏的角色 。
热闹的电影第一遍看好看 ， 再看就会觉得聒噪和矫情 。 而这样的电影后劲十足 ， 第一边看像喝了一杯白开水 ， 啥也没看进去 ， 可是日后回味起来 ， 却总能咂摸出无尽的滋味 。
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