|同样是主旋律,电影为何比剧集更受观众欢迎??


作者 | 猫叔
从2018年开始 , 国内电视剧就拉开了献礼的序幕 。 10月16日 , 广电总局更是召开了2021-2025年重点电视剧选题规划推进会议 , 对未来电视剧选题进行了5年期的规划 , 来引导创作方向 。
事实上 , 此前广电总局就推出了“2018-2022百部重点电视剧选题规划” 。 从2018到2020年 , 广电总局每年都公布一批 , 每一批剧目都高达上百部 , 三年一共三百多部 。
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从播出情况来看 , 近两年献礼剧占据着非常大的比重 , 而且已经成了电视台和视频网站的硬性任务 。 但从播出效果来看 , 献礼剧效果远远不达预期 , 甚至不如同期上映的献礼片 。
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同样是主旋律 , 电影为何比剧更受欢迎?
因为众所周知的原因 , 2020年中国电影票房市场超越北美 , 首次成为全球第一大票仓 。 而这里面主旋律电影功不可没 。
作为影院复工后第一部上映的主旋律大片 , 《八佰》票房高达31亿 , 登顶全球票房冠军 。 国庆档主旋律片《我和我的家乡》目前票房也已经高达27亿 。 最近票房超7亿连续9日获得日票房冠军的《金刚川》 , 同样也是典型的主旋律电影 。
事实上 , 这两年电影市场里的主旋律爆款比比皆是 , 《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《我和我的祖国》《中国机长》 。 越来越多的主旋律电影一改以往“说教味浓”“可看性不强”的固有印象 , 获得了观众的认可和商业上的成功 。
反观献礼剧 , 虽然三年三百余部 , 看似轰轰烈烈 , 甚至扎堆上映 , 但真正能够被观众喜欢的却寥寥无几 。
2018年《大江大河》和《最美的青春》已经是献礼剧的巅峰 , 此后的献礼剧虽然明星阵容越发强大 , 但不管是口碑还是收视情况都不达预期 。
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唐国强主演的《外交风云》虽然获得了飞天奖优秀电视剧、金鹰奖最佳编剧等国家级奖项 , 剧作方面也确实可圈可点 , 但依然没有摆脱以往献礼剧的窠臼 , 对于年轻受众来说 , 似乎并没有吸引力 。 不得不让人感叹 , 献礼剧终归还是“献礼剧” 。
最近在CCTV-1热播的《创业年代》 , 虽然由冯绍峰、袁姗姗、乔振宇主演 , 主创偏年轻化 , 按理说是年轻人的“菜” , 结果豆瓣评分4.6 , 评价人数不达1000 , 这样的讨论度还不如一部网络电影 。
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不过 , 好歹《创业年代》比此前黄轩、杨颖、周一围主演的主旋律剧《创业时代》评分高了0.9分 , 不知道算不算一种进步 。
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为什么主旋律电影能够成为电影市场复苏的主力 , 能够通过实实在在的票房赢得观众的芳心 , 而电视剧却不行呢?
最大的原因还是 , 电视剧“献礼”意味还是太过浓重 。
纵观近两年的爆款主旋律电影 , 基本上都是国内顶级阵容创作的院线大片 , 不管是制作还是阵容 , 都具备了一部商业大片该有的一切元素 。 而主旋律电视剧虽然在阵容上也不断加强并且开始偏年轻化 , 但在剧作上依然存在“为献礼而献礼”的情况 。
或许是受政策约束 , 大多数主旋律剧在创作上畏首畏尾 , 还是按照主旋律剧的传统路径 , 这就导致表现形式僵化、视听语言老套、人物刻画扁平、传播理念陈旧 , 很难赢得观众的掌声 。
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献礼剧如何摆脱“献礼”怪圈?
主旋律剧因为选题审批方面都带有计划经济的特征 , 主题内核又强调宣传和教化功能 , 所以往往被人们戏称为“交作业” 。
但即便是交作业 , 也有好有坏 。 目前来看 , 大多数献礼剧其实是不及格的 。
其实不管哪一类献礼剧 , 不管是近代还是当代 , 不管是改革开放还是炮火连天 , 其实都是对“中国精神”的视听表达 。 在分析了40多部献礼剧之后 , 网视互联(ID:wxs360)总结出了献礼剧需要遵循的一些创作路径 。
1、呈现真实 , 拒绝悬浮
献礼剧的价值与魅力 , 就在于“真实” 。 一旦失去了“真实” , 献礼剧就可能变成“献丑剧” 。
比如 , 今年播出的抗疫剧 , 不管是《最美逆行者》还是《在一起》 , 都拥有着呈现真实、记录当下的作用 。
所以 , 不管是聚焦医护人员 , 还是社区工作者抑或是快递小哥 , 其实都在记录中国人民不畏艰险、不惧挑战、不怕挫折的中国精神团结一致的中国力量 。 具体人物和细节或许各有不同 , 但表达的主旨却大同小异 。
2、关注个体 , 日常叙事 , 切忌求全求大
广电总局一直提倡 , 电视剧创作要秉承着“以小切口反映大主题、小人物折射大时代、小故事讲述大道理”的原则 , 这并不是一句空话 。


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