草根一一|八位世界大师告诉你如何写诗
北京联盟_本文原题：八位世界大师告诉你如何写诗
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聂鲁达
首先诗人应该写爱情诗 。 否则 ， 这是一个很奇怪的诗人 。
不是现实主义者的诗人没有活力 。 但是 ， 仅仅是现实主义者的诗人 ， 同样缺乏活力 。
我相信通过艺术创作的任何语言、任何形式、任何立意所表现出的个性 。 但是 ， 胡言乱语的独创性是一种时髦发明和竞选骗术 。
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帕斯
诗是不可解释的 ， 然而并非不可理解 。
每个诗人都是传统之河上的一个波纹 ， 语言的一个瞬间 。
诗的活动源于因词语低效产生的绝望 ， 归于对沉默的无限威力的认可 。
一个人唯有感受了摧毁语言或创造另一种语言的诱惑 ， 体验了无涵义的魅力 ， 体验了无法表达的涵义的同样可怕的魅力之后 ， 他方成为一个诗人 。
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庞德
没有一首好诗是用二十年前的方式写成的 。
意象是在瞬间呈现出的一个理性和感情的复合体 。
不要理睬那些自己从未写过一篇值得注意的作品的人的评论 。
要么不用修饰语 ， 要么用好的 。
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史蒂文斯
创造出生活的某种清新与生动感是诗歌可靠的目的 。
宏大的题材并不能保证宏大的效果 ， 常常是恰恰相反 。
诗歌只会显现给天真的人 。
诗歌必须最成功地抵抗智力 。
诗歌缔造了一个别致星球上的虚构生存 。
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金斯伯格
诗歌才是人类洞察自身灵魂深处秘密的真实记录 。
唯一的诗歌传统便是从熊熊火焰中的荆棘里传出的声音 ， 其余皆为糟粕 ， 应该将其付之一炬 。
别停下寻找恰当的词 ， 而应如孩子堆积粪便地构筑词语 ， 直到心满意足 ， 使思维具有鲜明节奏 ， 与伟大的时间节奏法则相一致 。
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埃利蒂斯
我避开词的通常用法 ， 我追求的是与词的日常用法背道而驰的东西 。
诗人必须努力表现纯新的东西 。
诗在语言上的成功取决于组词的方法 。 这种方法在日常生活中是无关紧要的 。 诗歌表现必须产生惊讶的效果 。
诗必须要经过智慧的过滤 ， 词句表达方法的提升 ， 畅用所有语言中奇妙效果的可能 。
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艾略特
诗人必须用周围的人真正使用的语言做自己的材料 。
凡是诚实的诗人 ， 对于自己的作品的永恒价值都不太有把握 。 他可能费尽一生而毫无所得 。
诗歌的音乐性并不是游离于意义之外存在的东西 。
诗人如果不掌握散文体就写不出层次丰富的作品 。
诗人的部分职责就是把更丰富的词恰当地安置到较贫弱的词中间去 ， 我们不能用丰富的词把一首诗压得过重 。
渴望在措词和音韵上不断的花样翻新 ， 与固执地恪守祖辈的语言同样是不健康的 。
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曼德尔施塔姆
诗歌应被理解为应该是的东西 ， 而不是已经是的东西 。
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