光明文学遗产|萧晓阳丨桐城派古文的山水灵境( 二 )
刘开为姚门高足 ， 山水之文清新自然近于画图 ， 自乾嘉以来罕有 ， 写怪石乱泉 ， 状碧波烟云 ， 往往能得山水之神 。 梅曾亮为文丽藻彬彬 ， 有峻洁高远之风 ， 于闲逸之趣中深悟自然之理 。 《钵山余霞阁记》于登览中顿悟“文之在天地 ， 如云霞烟景焉 。 ”弟子龙启瑞、朱琦、王拯等为文不废骈俪之语、藻丽之辞 ， 写景状物别有逸趣 ， 形成一幅幅秀美的山水画图 。 “岭西五家”中 ， 吕璜曾承吴德旋謦欬 ， 记叙之文多图序 ， 或摹写画境 ， 或即景议论 ， 时有清新淡远之趣 ， 不乏遣怀之意 ， 为岭西诸家山水文章之先导 。 龙启瑞之文叙事与描摹结合 ， 意在文外；虚实相生 ， 穆若清风 。 彭昱尧或写方塘潆漾之状 ， 或说深步水涓流入海 ， 写景与理趣相融 。 朱琦殊少山水之作 ， 文章中仍可见清奇之风 。 王拯山水之篇文笔细腻 ， 情在其中 。 看山之文述天下奇观 ， 而山之形态各异；观水之文写湖水清泉 ， 而水之丽景不同 。 《游天湖山记》记天湖胜境：“坐涧侧磐石上 ， 观泉水从足下过 ， 盖油油然 。 涧绝崖起 ， 泉复怒 。 ”“湛然深碧 ， 凝流若不动者 。 ”文章描摹的景物涧石、绝崖、瀑布、流泉清新明丽 ， 真切可感 。 岭西写景文清新秀美 ， 寻常景物“一入曲思 ， 便幻出如许灵境”（方东树《昭昧詹言》卷五） 。 作家以诚挚之心描摹山水 ， 笔下风物沁人心脾 ， 便生出别样灵境 。岭西古文绘声绘色的文辞、自然真挚的情感已经突破了桐城派早期文章的清真雅洁之格调 ， 开启了清代山水之文新风尚 。
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△方东树像资料图片
梅曾亮及岭西作家的写景之文渐离学人义理之辩 ， 超迈前人 ， 将丽藻融入桐城古文“义法” ， 借山水抒怀 ， 文境空灵 ， 如别有逸趣的山水图画 。
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三、新奇瑰丽的荒远之境
近代后期的游记与此前的山水之文不同 ， 多记述异域山水之神奇瑰丽 ， 往往不仅描摹山水 ， 也记风土人情 。 此类文章绮丽自然中又融入神秘笔调 ， 形成了独特的奇幻之境 。曾国藩弟子之文则时见奇思 ， 黎庶昌东游、游欧诸篇尤有瑰丽之致 。
自清初至光绪间 ， 桐城派文人写景之文往往取境于寓所见闻、名山秀水 ， 少有记述荒远幽境者 。 巴陵吴敏树文风别具一格 ， 写景记事不离洞庭湖山而境界自远 。至郭嵩焘及曾门弟子之游记则多述域外见闻 ， 令人耳目一新 。 黎庶昌所记日本及欧洲山水胜境尤为详尽 ， 多写域外奇特瑰丽景致 。 《西洋游记》诸篇之景致如《山海经》中山川之邈远 。 其《卜来敦记》述滨海胜境卜来敦处处新奇怪异：“四洲之物 ， 奇奇怪怪 ， 无不毕致 。 ”“浅草平沙 ， 绿窗华屋 ， 与水光掩映 ， 迤逦一碧而已 。 ”文中所记之沧海石岸、玻璃鱼池、海中长桥、浅草沙岸 ， 令读者仿佛置身海市蜃楼之中 ， 感受到英伦光怪陆离的海滨奇景 。 而薛福成欧游所记自然新奇 ， 述异之作写古墓之神秘 ， 记枯松之新芽 ， 说旋风扬沙 ， 也往往奇幻悠远 。 张裕钊《游狼山记》叹“天地四时变移 ， 眇若坠叶与飘风” 。 《游虞山记》见“云海豁开 ， 杳若天外” 。 虽在东南烟柳繁华之地 ， 也觉有遗世独立之邈远 。 至马其昶与妻弟姚永朴、姚永概之文 ， 同记西山精舍 ， 而各饶情韵 ， 异于桐城古文前期清真之风 ， 点染山水如在目前 ， 取境幽洁似黎、薛 ， 然不复为荒远之境 。 现代散文如诗如画的空灵境界里往往有这样的气息 。 方令孺《山阴道上》“静静的黄昏”、张漱寒《心灵的灯塔》“如流水在汩汩低唱”就流淌着桐城后期古文幽雅的情韵 。
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