一起拍电影|二线国营电影制片厂的未择之路( 二 )
地方的制片厂虽然更换身份 ， 并已经逐步半脱离体制存在 ， 拿不到往年那些利润丰厚的商业影片拍摄计划 ， 但他们目前仍然是和相关部门联系最紧密 ， 可以在第一时间彻底知晓和领悟国家政策精神的群体 。
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同时 ， 地方的制片厂往往和地方的企事业有很多的政策和商业方面的合作 ， 相互自己的熟悉度也高 。 在文化合作方面 ， 地方的文联和文化部门 ， 也更多和更愿意和地方制片厂深度合作 ， 当然前提是双方面要高度的彼此信任信赖 。
早年间 ， 除了传统的北京电影制片厂、上海电影制片厂和长春电影制片厂之外 ， 即便像老珠影、湘影、西影、天山厂、峨眉厂等等各个地区都曾经拍摄制作了太多太多家喻户晓、妇孺皆知的影片 ， 这其中不乏精品和在未来有机会修复从影和二次开发的作品 。
只不过目前除了一些特别经典影片在中影、电影频道和一些机构做修复工作之外 ， 他们以新面貌再次重生的机会很少 ， 要知道在这方面 ， 其他国家和地区都有不错的先例 ， 这些作品的版权很多都掌握地方制片厂手中 ， 未能拿出来焕发活力也是蛮遗憾的 。
仔细看起来 ， 地方制片厂手中和身上所拥有的资源并不少 ， 甚至要比很多大的制片公司更优越 ， 如果说欠缺的 ， 资金可能只是一个方面 ， 更重要的还是意识和态度吧 。
其实资金对于目前的市场而言 ， 可能是最容易获得的 ， 有好的资源和便利条件对于制片方才是最紧要， 恰好这方面是目前几乎所有老资格制片厂都不或缺的 ， 而且对于这些制片厂的他们的员工而言 ， 几乎等同于国企的身份的待遇 ， 也是大家能够安心工作和重要砝码 。
多元化发展 ，
地方制片厂结合一线制片方是长久之计
其实目前地方制片厂所遭遇略“尴尬”的局面之前民营影视公司也遇到过 ， 如果有人在这些制片厂上班和工作 ， 家人、朋友和同学时不时打听问其拍过什么电影 ， 时不时总能见到大明星啥的 ， 估计大部分人都很难回答出来 。
但又不能否认 ， 这些制片厂目前仍然在某种程度上是在参与影片的制作 ， 落到地方拍摄影视作品的时候 ， 制片方也会例行公事的照会地方的制片厂（来协助） ， 不管真假 ， 在每个地区拍摄影片也都会挂上这个地区的制片厂的名号 。
但这远远不够 ， 尽管我们几乎不可能回到原来计划经济的时代 ， 用指标和调配资金的方式去拍摄电影 ， 但我们有不能不承认 ， 在“节衣缩食”时代拍电影时代 ， 中国电影精品接连不断 ， 甚至很少出现“瑕疵品” 。
仅十年来看 ， 在地方制片厂逐步退居二线 ， 更多以从属身份参与到电影的投资拍摄和制作环节起 ， 中国电影其实在各个方面受到的限制和制约在逐步增多 ， 所产生的非议和问题也越来越复杂 。
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这其中重要的因素可以很清楚的看到 ， 完全脱离制片厂的模式 ， 影片的制作和拍摄风险处于了“不可控”状态 ， 毕竟拍摄电影的主体已经产生了实质性的改变 ， 特别是在经济利益的驱使下 ， 制片厂的地位下降迅速 。
结果目前大部分制片厂最大一块的收益可能来源于物业的收益 ， 很多制片厂早年间都处于了市内很黄金的地段（毕竟要有一个自己的影城做依靠） ， 大家也都审时度势的把周边的物业归入麾下 ， 仅在物业开发方面 ， 大家都不亏 。
不过地方制片厂未来如果仅仅依靠物业地产 ， 是注定会越来越远离电影的核心制作的 。 对于电影能否能好的追求自我表达并不是好事 ， 毕竟如果地方的制片厂仍然掌握一部分电影的核心制作和方向性把控 ， 对于电影留存一部分个性还是蛮重要的 。
既然当下市场整体的环境不会有重大改变 ， 国家队拍摄模式模式对于地方制片厂便有一定的启迪作用 ， 中宣部主导中影华夏可以拍“我和我的祖国&家乡” ， 那么地方的宣传部可不可以换换思维 ， 找到地方的制片厂拍摄一下“我和我的上海、我和我的四川” 。
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