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第一导演|《风平浪静》导演李霄峰：结局是弑父，我整个人身心松弛了( 六 )


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编剧余欣
法兰西胶片：有没有一个什么影像上的东西 ， 在推动着你去完成这个片子？
李霄峰：有一个东西是真的存在的 ， 因为我跟余欣在青岛的头12天里 ， 我们只能想到故事的开头 ， 调定好了 ， 但是你怎么往下进行 ， “15年回来”这事就没概念 ， 我自己也不知道怎么弄 ， 挺痛苦的 。 有的时候我是下午起床 ， 有的时候半夜就醒了 ， 没日没夜的 ， 我们中间还换了一次酒店公寓 。
后来也不记得是怎么回事 ， 就是有一天 ， 我们俩去海边散步 ， 沙滩上有两三个小女孩 ， 旁边有位妈妈 ， 她们在那挖沙坑 。 我忽然脑子里就有一个画面 ， 我就想 ， 一个成年人 ， 骑着摩托车飞驰在一片荒原上 ， 身后是追逐他的警车 。
我在想 ， 这个人那时候是个什么状态 ， 他可能已经解决了自己人生中的一些问题 ， 他应该是露出笑容的 ， 他应该是快乐的、自在的 ， 即使他马上要被抓了 ， 马上要死了 。
法兰西胶片：我分析一下 ， 你在逛沙滩时看到了一个祥和的场面 ， 这种通感 ， 让你得到一种瞬间解脱的影像感 。
李霄峰：我一开始是想把这个镜头放在开头 。
法兰西胶片：倒叙？
李霄峰：对 ， 我也尝试过这样剪 。
法兰西胶片：那为什么没用呢？是不是觉得有点太简单了？
李霄峰：太简单了 ， 其实这个电影算是完成我一个小小的愿望 ， 其实我前面两部电影还有结构上的一些技巧 ， 但这个电影我是希望从头推到尾 。
法兰西胶片：电影整体做厚的话 ， 就没必要再去做结构 。
李霄峰：对 ， 就是简简单单的从一个少年骑着自行车离开家 ， 一直到最后 ， 我觉得这个顺序是对的 。
第一导演|《风平浪静》导演李霄峰：结局是弑父，我整个人身心松弛了
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导演李霄峰
07.终极复盘：我能感到这次创作很舒服 ， 整个人身心松驰 法兰西胶片：你能感到这一次拍戏有明显的提升吗？
李霄峰：其实所有人都不是完美的 ， 别人有的优点我可能没有 ， 但别人有的缺点可能我身上也会有 。 创作者 ， 不要把自己看的太高明 。
法兰西胶片：你是一直这样认为 ， 还是拍完这部戏突然这么觉得的？
李霄峰：一直是这样 ， 干嘛呀 ， 我不相信 ， 谁走到你跟前说 ， 你犯错了 ， 你做了什么错事 ， 你首先要体察你自己 。 你创作一个人物的时候 ， 你也得观察你自己 ， 你能做到像宋浩那样吗？
法兰西胶片：你觉得你拍电影 ， 对自己进行道德和审视的时候 ， 是偏向治愈功能的吗？
李霄峰：其实我在这方面还好 ， 尤其是完成以后 ， 我更倾向于 ， 把电影当成独立于我自己之外的一个事 。
但是同时呢 ， 导演可能也是藏不住的 ， 你像李安的电影 ， 看到某一句台词 ， 这就是他最想讲的 ， 比如《少年派》 ， 那船上 ， “老天爷 ， 你到底还要我怎样！”创作者是跟这些东西做博弈的过程 ， 是一个重新平衡的过程 。
法兰西胶片：有没有觉得这一次平衡得特别好 ， 并且 ， 你能感受到自己平衡得好？
李霄峰：当然了 ， 我自己也觉得舒服 ， 但我没有办法去代表别的导演 ， 我只能说我自己很清楚这一路是这么走过来的 ， 有的时候 ， 有些事不足以为人道 。 你是能看到你的进步 。
法兰西胶片：这种进步首先能让身心放松吗？
李霄峰：整个人的身心松驰了 ， 方方面面的因素吧 ， 但是身心其实没有今天这么开放 ， 没有这么的放松 ， 或者说顾虑吧 ， 没什么顾虑 。
其实拍《风平浪静》的时候 ， 有点像拍第一部《少女哪吒》的时候 ， 没有想过什么市场 ， 没有想过什么电影节 ， 什么都没想 。
也有运气的成分 ， 运气好 ， 正好碰到顿河这么好的制片人 ， 黄渤这么好的监制 。
而且这帮演员凑到一块 ， 只要坐在一桌 ， 这个气场就和复仇者联盟那个气场差不多 。


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