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艺术家郝振瀚呈现了一组蓝色高温陶瓷作品《间物》，园林的工作人员为其搭配了竹底座，后者原本用作花架。
从艺术场馆“跨界”到园林里策展，这次难得的机会让杰瑞米十分兴奋。“由于对彼此的专业鲜有了解，刚开始大家还有些拘谨，随着合作深入，我与园林团队的沟通越来越顺畅。艺术品纷纷就位后，他们还挑了不少器件进行搭配，从馆藏里找出了各式各样的竹花架、木底座、瓷花瓶……跨领域合作的效果格外有趣！”
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园林里负责植物的‘003’号最喜欢张如怡的“插座”，从中挖掘出“自然能为人类带来能量”的寓意。这件作品题为《暂停》。
我们原以为，作为策展人，杰瑞米已经饱览关于中国园林的典籍文献，对造园的历史、技术、美学信手拈来，但他却自谦道：“我对园林的了解可能也仅限于‘普通观众’。这里的树好看、假山好看，房子也好看。身处园林，很难不心生感动与崇敬，但要说‘了解’，我恐怕谈不上。”
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大卫·莫雷诺（David Moreno）的雕塑《吊坠浮动社区I》悬于梁上，造型和颜色类似一只灯笼。
正因对园林怀抱敬意与谦逊，杰瑞米有意保持一种“局外人”视角，不愿以“专业”眼光解读园林，回避当代艺术策展的学术化通式，让作品和展览保持简单、轻松。
“平时在画廊或美术馆里策展，专业团队习惯使用观念或表征系统中的语言进行叙事；而来到园林，场馆迎来更广泛的观众群体，他们未必接触过当代艺术，大家看得尽兴、玩儿得开心，才是关键所在。”
自然/文化，传统/当下，
这些“矛盾”真的冲突吗？
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摄影作品《太湖石》来自董文胜。
策展完成后，杰瑞米对两座园林的布局了然于心胸。带我们游园时，他在假山中上下穿行，眉飞色舞地讲述一花一木的趣闻，还展示了数条鲜为人知的小径，俨然成为了新任“造园师”！
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艺术家洪磊为展览打造数件场域限定作品，均采用了镜面元素，观照物我与古今。
“我曾设想，如果自己是园林的主人，会添置哪些作品进来？”通过将作品布置于园林各处，杰瑞米致力于发起当代艺术与园林间的整体性对话。
“园林里常年有展览轮替，它们多由当地的书画协会主办，通常借用建筑的厢房，将作品在一处封闭的展厅内集中呈现，难以跟其余的园林“园林”产生关联。 ”杰瑞米观察道。
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王克平的铜雕《鸟》出现在可园的一座凉亭里。不远处，园林饲养的鸳鸯在池中嬉戏。
“在画廊和美术馆里做展览，人们致力于把自然环境消除；而在园林里呈现艺术，是将自然环境重新引入。”杰瑞米说道。
“今天，人们将园林视作一方袖珍自然，把这儿当成逃离城市喧嚣的避世天地；而在园林兴建之时，围墙以外的自然远比其内的区域更具野性。当时，这里是文化场所，主人在其中呈现艺术与珍奇，供家人与宾客赏玩。追本溯源，园林就是‘画廊’的前身！”
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童昆鸟的雕塑作品《老中青》位于一棵古树旁，二者在造型上相映成趣。
古往今来，虽然园林从私人住宅变成了登记在册的文物保护单位，但它们始终“鲜活”——不仅因为其中生长着花草林木、鸟兽虫鱼，更因为它们在千年的历史中持续更新，每一任养护者都筑山、叠石、理水，为园林注入自己的情怀与志趣。
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