日本配乐大师川井宪次同样也与中国有着千丝万缕的联系，话题度十足的电影《叶问》、徐克的《狄仁杰之四大天王》、路阳的《绣春刀2》、即将上映的郭敬明作品《晴雅集》等中都不乏他的配乐作品出现。
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▲日本配乐大师川井宪次
另外，曾为《使徒行者2》、《一念无明》等多部港片配乐的波多野裕介，与侯孝贤、贾樟柯等导演合作多次的半野喜弘等近年来都在国内备受关注，而国产电影对于这些日本配乐家的偏爱也确实显而易见。
可以说，在中国电影市场不断壮大的现在，越来越多的电影都开始向国际配乐师发出了邀约，这些影片一方面从异国大师的身上汲取着创作经验，另一方面也为中国的配乐届贡献出了不少经典。
倾心国际，究竟为何？其实，中国并不是没有好的配乐大师，但不难发现，一些大制作的国产电影目前仍然倾向于在国际间寻求合作。
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▲国产配乐大师赵季平
究其原因，无非有二：本土配乐行业的不成熟，以及国际大师对于影片声名的加成。
纵观中国电影配乐史，无论是在大陆还是港台地区，电影配乐都没有得到足够的重视。在80年代之前，大部分人对于电影音乐的理解还停留在影片的主题歌或是其中的插曲上，有一些影片虽然其中的歌曲十分出名，但结合电影来看，音乐与整体的剧情仍还处于脱离的状态，并没有真正的与电影叙事结合起来。
作为电影的重要组成部分，配乐对电影作品的贡献是毋庸置疑的，好的配乐不仅可以调动观众的情绪，更可以推动情节发展、与叙事相辅相成。
例如，在经典影片《指环王》中，大气磅薄的旋律不仅很好地调度了影片的情绪，同时也增加了影片内空间的广阔度、带给观众以无限的遐想。
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▲影片《指环王》曾举办的电影音乐会
终于，在90年代，王家卫的登场使得电影原声在华语电影中的地位得到了质的飞跃。
作为一位十分重视配乐的导演，他对音乐的使用十分考究，影片《花样年华》中，三拍子主题音乐的加入使得张曼玉身着旗袍、优雅动人的形象印在了无数人的脑海之中；而《春光乍泄》里，暧昧又忧伤的探戈舞曲则强化了主角二人的情感、将他们之间的关系状态彻底点明。
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▲《花样年华》原声带
王家卫之后，中国电影音乐日渐成熟，国产影片的电影原声也终于开始作为独立的艺术而存在。这种趋势之下，越来越多的国产配乐大师逐渐开始被大家所注意——为《红高粱》配乐的赵季平、《我的父亲母亲》的配乐师三宝等都是很好的例子，因《卧虎藏龙》名声大噪的谭盾、因《归来》而备受关注的陈其钢等等也都为国产影史留下了不少经典的旋律。
只不过，虽说有大师出现，但比起好莱坞和日本，国内的整体水平和市场环境都还有着很大的差距。目前而言，国内配乐届人才不足、水平不一，行业尚不规范，影视音乐的制作流程也仍待完善。
另一方面，国产影片倾心国际大师也是因为在许多观众的心中，“好莱坞”仍然意味着精良的制作，团队里有享誉国际的大师存在，影片的质量似乎也更能得到保障——这种说法其实无可厚非，毕竟，在汉斯·季默名声的加持之下，影片《空天猎》的被关注度确实有所提高；而伴随着川井宪次的名字，人们对于路阳《绣春刀2》的期待值都提高了几分。
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随着中国电影产业不断发展，电影制作的各个环节与国际上的合作都愈发紧密，在这种情况下，邀请国际大师来配乐其实并不是一件过分困难的事情。因此，如果能为影片带来更好的口碑和更上乘的质量，那么邀请国际大师来为影片增色，自然是个不错的选择。
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