任敏|任敏,21岁,开始面对复杂|百家故事( 三 )


 任敏|任敏,21岁,开始面对复杂|百家故事
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《悲伤逆流成河》剧照完全让自己变成那个角色的时候,是失去理智的,我出角色之后,可能两三个月都没有办法缓过来。这样的表演过程里,我几乎没有那么多理智可以去控制自己,只能导演说一遍、两遍,我再努力地去听,或者是去改变、调整。一个好的表演,可能既不是完全沉浸式的,也不是单纯只靠技巧和方法,而是二者结合的,你好像在演的那秒特别真实,但是你在看回放的时候,也可以判断出来自己的问题在哪里。前几年,我还是比较懵的一个状态,没有太多理智去分析,去思考导演讲了什么,去想自己该怎么演。但现在,我会多了一点「控制感」。准确地说,是多了一点思考。控制很重要,因为你开心的时候,让你演一个悲剧的人物,你完全需要控制自己,任敏这个人的情绪也要进入到角色的情绪里。这次的最后一个剧本,演孕妇对我挑战特别大——有一个镜头,导演让我走路走了差不多10遍,我始终走不出孕妇的感觉,但是我也没有很紧张,还是可以很冷静地去分析我应该怎么做,而不是像以前一样,脑袋里面一团浆糊,然后就慌得什么都不知道了。我记得很早的时候,我去试过《你好,旧时光》,我都已经试到最后一轮了,都碰到李兰迪了。我,她,还有另外一个女生,我们三个人已经到了这种很关键的时候了。我就明显地感觉,人家演的时候是很清楚地知道自己在演什么,导演可以从哪个角度去拍,我都能想象得到镜头要怎么给,但我就是不会演,我看别人的时候就看进去了,我就觉得「哇,演得真好」。然后导演说,那你来吧,我就不知道手往哪放,哪句词应该怎么说,演得自己都脸红了。后来我也挺不好意思的,人家给我那么好的机会,我就说「导演,我是不是演得很差?」,导演安慰我说,你就像一块干净的玉石一样,没有经过打磨,说得很委婉。但现在,几年过去了,我应该可以有信心地说,自己是被打磨过的了。
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任敏挑战孕妇的角色 图源受访者不轻慢参加《演员请就位》,对我来说,也是进一步的打磨。我第一次和凯歌导演合作,他讲戏时会自己读台词,告诉我角色的状态和感觉。更重要的是,他会让我们回看自己拍的每一条。拍《过关》的时候,地铁站很大,导演所在的监视器和我们的拍摄场地距离很远,几乎在地铁站两端。我每拍完一条,都要一路小跑到监视器前,回看刚才拍摄的片段。那一路要花掉十几秒,无一例外。拍摄时间紧,每次回看的时间都足够再拍一遍,有人建议导演,「要不就别让他们看了。」但导演会觉得这不仅是个综艺,要让这些年轻演员学到东西。如果有些戏我们演得特别差,导演会自己冲到现场,先说我们一顿,「你们怎么会这样」,接着再喊我们去看回放。这是我第一次这样细致地观看自己的每一个镜头。在这之前,我甚至无法很好地把握当一个镜头面对自己时,做多大幅度的动作才不会出画。以前拍电影,从来没有导演会这样做;在学校里,更多是排舞台剧,可能会有碟片录下来,但也很难有机会去回看自己的每一个镜头、每一个细微的表情。凯歌导演每次让我们看监视器,会告诉我们每一条问题在哪里,我们可以以观众的视角看到自己的一些问题,每一条都可以改正。
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陈凯歌在现场与任敏交流表演 图源受访者从前辈演员那里,我也学到很多。比如杏儿姐——对她来说,应付综艺节目其实很轻松很简单,可她还是那么一丝不苟的。更重要的是,这个节目是个竞赛,但我觉得她自始至终是合作者,而不是对手——这是她让我特别敬佩的一点。我的第四个角色是演她的助理,一个职场女性,她会毫不保留地告诉我她看到的问题,看到的我的问题。其实我一直没找到那个角色的感觉。有一段词特别重要,在那之前我表现的机会不是很多,那段词可以算是我能够发挥的地方,但是我就是不知道怎么讲。有一次,我看她坐在化妆间,我就去问她。她当时很耐心地跟我说,你现在就是太紧绷了,没有演出导演说的那种轻蔑地去揭穿她的感觉。她会很细地和我说,比如讲这一句话的时候你应该是一个什么样的状态,你心里感受到了什么东西,导演当时念的时候是怎么样的,非常耐心地跟我讲解。最后一个角色,我演孕妇,但我没有这方面的经验,杏儿姐就会告诉我她怀孕的时候什么样子,分享了一些细节,还给我看她当时的照片。她说当时腰酸背疼,包括我如果要在房间里坐下来的话,背后可能要垫点东西,要不然一旦坐下就会很难站起来。她身上还有我很羡慕的一点——她演的角色每次都不一样,但她都能够驾驭。我好希望以后我经验更丰富了,那么短的时间面对不一样的角色,也可以像她一样游刃有余。和年轻演员在一起时,我又好像回到了学校,我们是班上的同学。大家一起认真的劲会感染我——他们越认真,我也想越认真。拍《过关》时,其实也有可以帮我们站光的人,但我和陈宥维几乎都是自己站在打光的地方,一直站在那儿。有的时候一个镜头要打光五六分钟,一天也要拍二三十个镜头。我们都是一直站在那,等老师打好光,然后接着自己演。这一次让我最有感触的也是这一点——在这里,没有谁对表演是轻慢的。


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