历史剧，不等于历史。不论是《史记》还是《战国策》，都并非一个连绵完整的「剧本」。如何在历史史实的缝隙填补细节，这是极具专业难度的工作。该剧使用了相当高超的编剧技巧，令这部线索千头万绪的剧集得以有效统合人物关系与动作走向，在超长篇幅中做到了草蛇灰线，步步惊奇。
贯穿头两集的嬴异人归国戏码，已经充满跌宕起伏，逃亡之前、进行中与完成后，分别勾连秦赵关系、嬴异人妻儿命运引发的家国抉择、秦国内部争夺嫡子之位的复杂情势、身为商人的吕不韦对自身政治前途的押宝等不同层面的环生险象。
从历史书上提前了解过「剧透」的观众，一定知道嬴政正式继位后，秦国遇到的第一个重大波折，是嫪毐和帝太后赵姬向嬴政发动的内部政变，说这是嬴政一生中面临的最大凶险也不为过。因此到了该剧中段，它一定会成为全剧最激烈的故事矛盾，赵姬这个人物也会是剧情进行到那时的反派核心。
可是在最开头，该剧有意淡化赵姬的前期亮相和这个人物将要发挥的历史作用。她和儿子嬴政，似乎只是前几集核心人物嬴异人远在赵国的「人质家人」，作为主角一个虚写的情感动力而存在，人物地位极度弱势。
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赵姬的前后变化
在第三集嬴异人代表秦国与西周君、平原君等人谈判的那场戏里，这对人质母子被他放弃，是用来凸显嬴异人的人物精神，是完全功能化的。或者说，他们母子二人具体是谁并不重要，仅提供一个「可怜母子」的符号化作用。
就一直欲扬先抑着，直到剧情以意想不到的速度突然推进到一个全新阶段，上述两人突然成为秦国最重要的人物。在剧集营造的这个残酷环境里须臾之间就会丧命的极小角色，随后会扛起整部剧最大的矛盾冲突，《大秦赋》叙事上的纵横捭阖就在于此，它调动「最小」和「最大」让它们发生碰撞。
你争我夺，此消彼长，多人物线索参差并进，该弱就弱，该强就强，该剧非常公平地处理了嬴异人、吕不韦、赵姬、李斯等人在不同历史时刻应当起到的作用，所以《大秦赋》并不只是一部「秦王嬴政崛起史」，历史不存在大男主戏！
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历史剧，有一个环节从来不会成为讨论重点，但是如果做不到位，任你故事、人物多么精彩的剧，都会崩盘——那就是对真实历史感的还原。
据说《大秦赋》花了八年时间考据先秦历史与礼仪部分，在具体的视觉呈现层面，我没有资格从特别专业的角度去发言，但我就是能感受到全剧洋溢的「古意」。古意不是说衣食住行全都彻底复古，人物都讲上古语法，这不可能做到，也并无意义。但好的历史剧，必须要能让观众沉浸到另一个时空中，如果做不到，就是营造「古意」失败。
对此我印象最深的其实不是建筑器物，而是人物的台词，和说台词的方式。剧中每组人物的对话，都做到了在具体情境下既服从具体的语境需要，又带有明确的适应其时人伦常理的意味。所以我哪怕从未见过古人，但我会觉得，古人应该像他们那样。
《大秦赋》尚在播出中，看到现在，我觉得可以初步下个结论了：它肯定是完全不同于所有那些借尸还魂的「历史言情剧」，它着力建立气象开阔高致的新派史诗正剧，无论是写史还是写人，都达到了国产剧最高的水平层次。该剧目前正在CCTV-8、腾讯视频、爱奇艺播出，每晚更新3集，现在就可以看到啦！
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