20世纪的画坛是中国绘画史上波澜壮阔的一页，大师云集，流派纷呈。特别是以北京为中心的京津画坛，由于特殊的文化渊源、地理位置和政治环境，其发展过程中所呈现的特色，在全国范围内，也具有特殊意义，当仁不让的成为涟漪中心，影响全国。在百年来的历史上，京津画坛汇集了全国各地书画家，开拓了传统绘画的新天地。
1913年，时任内务部佥事的金城向内务部总长朱启钤倡议，将盛京内库及热河行宫的原皇家收藏金石书画移至北京故宫，公开向大众展览，继而又提议设立古物陈列所，以保存展览文物。古物陈列所的开放，开拓了京津地区画家的眼界。
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▌中国画学研究会第九次成绩展览纪念
1920年，由金城、周肇祥、陈师曾、萧愻、徐宗浩、徐燕孙等二十余人，得前总统徐世昌的支持，将日本退还的庚子赔款一部分用于开办中国画学研究会。名誉会长为周肇祥、会长为金城、副会长为陈半丁、徐宗浩，聘请溥伒、溥儒、张大千、黄宾虹、萧俊贤等人为评议，进行对传统绘画研究的教学活动。
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陈半丁(1876-1970)菊花
纸本镜心 1939年作
款识：荒村开紫菊，细雨沐苍松。己卯春日半丁老人。
钤印：半丁老人、未免有情
31.5×35.5 cm?约1.0平尺
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萧愻(1883-1944)踏春图
纸本镜心 1942年作
款识：大龙山樵，萧愻写。
钤印：萧愻、龙樵壬午六十岁
98×32.5 cm?约2.9平尺
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溥伒(1893-1966)幽谷兰香
纸本立轴
款识：停云缅高致，风露写幽芳。寂寂无人到，空山静有香。雪斋溥伒写。
钤印：雪斋五十后作、素心晨夕、长日
鉴藏印：有竹人家、怡情堂印
101.5×32.8 cm?约3.0平尺
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张大千(1899-1983)云林洗桐图
纸本立轴
1929年作
款识：云林洗桐。己巳七月既望，客居大阪。大千大热高唱之后写此。
钤印：大风堂、大千毫发
说明：上世纪二十年代，大千先生多次往游东瀛，行旅中创作不辍，留下画迹甚丰，本幅题“客居大阪”，考同月(己巳七月)，其足迹踏遍关东关西，既有不忍池观荷，复见大阪炎夏中逭暑，本幅即画上鸿爪之一。《云林洗桐》屡见于历代画迹上，先生偶亦为之，本幅或最早见其笔下者。画幅裁纸窄长，构图遂因材而施，梧桐秃身矗立，叶聚于顶，益显挺拔高耸之姿。倪迂负手靠树，僮仆执巾，随侍于后，主仆二人体型刻意拉长，明显异于画家一贯处理人物之手法。云林开脸亦非大千自画像之面貌，五官轮廓仅约略状之，用笔极简，颇近石涛、张风之笔墨，此亦画家早年人物画创作演变历程之一例。画中无钤名章，仅具室号及压角闲章各一方，此亦其作品中鲜见，足堪一记。
131.5×33 cm?约3.9平尺
作为中国画学研究会评议的溥儒是京津画派的一位重要画家，他出身皇室，自然有很多机会观摩皇家收藏。溥儒擅长山水，初师四王，远追宋人刘李马夏，近取唐寅，以淡雅见长，格调高古，其绘画不食人间烟火，整个画面充满着静谧之气。
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溥儒(1896-1963)松林猿戏
绢本镜心
款识：心畬。
钤印：旧王孙
39.5×11 cm?约0.4平尺
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溥儒(1896-1963)松下高士
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