吉林艺术学院是全国首家开设装裱修复专业的院校，报考的人少，学的人更少。“在我学习这个专业的时候，特别冷门，几乎没有人知道，我们装裱修复专业一届只有一个班，总共24人，但是现在从事装裱修复的人却只有我了。”
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栾天阳的生活和年龄相比显得老派，他把大部分时间泡在了工作室里，和一幅幅书画相处。
比起物质追求，精神追求对于栾天阳来说更为重要。从事书画修复这项工作不仅能让他近距离与自己喜欢的事物打交道，而且当把一张很有价值特别残缺的画修复好后，给他带来的成就感和愉悦感也远比金钱所能给予的要多得多。
“装裱修复是门很深的学问，它里面有无数可供人揣摩的元素，每一次翻开一幅旧画，仿佛都能看到前人提起毛笔细细描摹的姿态，能看到当时画家展开宣纸、思考画作的神态，能够体会到画下那一笔的深意。每修缮一幅字画，都像是完成了一个挑战，这种感觉让我难以自拔。”
其事:一张族谱 明悟工匠精神
宽敞安静的栾天阳工作室内，有一面斑驳的裱画墙，送到栾天阳这里修复的藏品最后都会贴在墙上进行修复、装裱。每次修复工作完成后，墙壁上都会留下一些痕迹，这些痕迹成了他修复工作的见证和印记。
到目前为止，栾天阳已修复近千幅书画，他修复的第一幅画作就是徐悲鸿的《愚公移山图》，但最让他印象深刻的还是那幅族谱。
这份族谱是由一位慕名来的顾客送来的，里面的字迹很难辨认，破损非常严重，就像一堆碎纸片。“我对族谱这个东西没有概念，我觉得我们是修缮字画的，修的是有意义的东西，什么是有意义的?不是说贵的、值钱的、名家的，但至少也要对于这个社会和书画界有影响、有意义的。”
自觉修复价值不高的栾天阳婉拒了顾客，但顾客三番五次地找上门来请求，让栾天阳意识到，这份族谱对于他们来说，意义重大，深受感动的他决定帮助顾客去追根溯源。
修缮完后，栾天阳看着一米多长的纸上那一列列的谱系、长长的名录和喜极而泣的顾客，栾天阳有了一种明悟，“这个族谱，对于这位顾客来说，是一个家族的根，是几百年的遗产。这种几代人的传承与古字画其实并无不同，我们装裱修缮这些东西，不应以金钱或所谓的社会效益来衡量其价值，这次修缮让我找到了我工作的真正意义，这在我心中远比修缮名家名作的印象更为深刻。”
其业:待兴
“装裱和修复是一项极其枯燥的工作，现在学这手艺的人也越来越少，我们作为这一辈的传承人，唯一的想法，就是必须要把这古老的技艺传承下去，不能把老祖宗传承下来的东西停留在我们这辈的手上。”中国是一个书画大国，可是修复人才奇缺，后备力量青黄不接，裱画材料紧缺的难题也迫在眉睫，越来越多的材料濒临失传。
“没有装裱修复，博物馆里所见的字画都将不复存在，如果没有装裱修复，我们的字画很难流传千百年。装裱修复是冷缺门，做的人很少。”栾天阳告诉采访人员，时代变迁，现在许多高校都渐渐意识到设立书画修复装裱专业的重要性。(采访人员贾子尧 文/图)
【 古画|“90后”装裱修复师：让古画“起死回生”的人】(有删减)
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