有古人创造如此煌煌巨制 ， 令今人汗颜 。
磁州窑梅瓶
磁州窑的名称出现很晚 ， 20世纪初由西方人霍布逊命名 。其窑址遍布晋冀鲁豫四省 ， 主要以河北的观台和彭城为中心 。
磁州窑瓷器的装饰手法大概有近60样之多 。化装土的发明是磁州窑对陶瓷工艺的巨大贡献 。强烈对比的白地黑花瓷器 ， 率真、粗犷 ， 体现了民间百姓的审美情趣 。
这只梅瓶器形硕大 ， 画工娴熟 ， 花草装饰舒展 ， 属磁州窑瓷器精品 ， 目前已知相同品种的器物不超过3件 。
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荷花纹瓷器
乾隆官窑是瓷器烧造的高峰期 。乾隆皇帝派驻督陶官管理皇家窑务 ， 并且亲自过问瓷器烧制情况 。
宫廷画师还要为御窑瓷器提供画稿 ， 特别是像郎世宁等西洋画师将油画的绘画技法运用在瓷器图案上 ， 让乾隆瓷器渲染出更绚丽的光彩 。
此尊满绘荷花纹 ， 荷叶翻卷自然 ， 立体感强 ， 透视关系合理 ， 深受西洋画风影响 ， 属乾隆御窑瓷器精品 。
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粉彩瓶
粉彩作为陶瓷的主要品种 ， 最后一个登上历史舞台 。康熙晚期 ， 当清朝的江山已呈稳固气象 ， 景德镇的窑工们奉迎统治者 ， 创烧出了一代风华的粉彩 。
历经雍正一朝的发扬光大 ， 到乾隆时粉彩已是妩媚多姿 ， 成为陶瓷大家族的重要成员 ， 以致乾隆以后 ， 粉彩数量骤增 ， 有撼动青花霸主之倾向 。
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粉彩低调出现 ， 浅斟低唱 ， 如同苏州评弹的妩媚 ， 绕梁三日 ， 不绝于耳 。粉彩的艺术魅力正在于此 。工艺层面上 ， 粉彩强调一个“粉” 。玻璃白的掺加 ， 使得平涂的红绿有了层次 ， 变得立体 。粉彩在追求艺术写真上 ， 改写意为写实 ， 着重表现事物真实自然的一面 。了解这些 ， 就知道了粉彩这个伟大的陶瓷品种的重要性 ， 就知道当今世界上清代陶瓷冠亚季军为何都是粉彩 。
此瓶尺寸之巨 ， 在乾隆一朝同类品种实属罕见 。尤其在造型变化上 ， 器身呈六瓣 ， 以纬线分割 ， 肩与颈部的对应如意纹凸起 ， 丰满盈目 。霁蓝深沉 ， 足金描有数层纹饰 ， 富丽堂皇 ， 一派皇家风范 。
尤其粉彩的表现 ， 把多色花卉的妩媚(芙蓉)、娇柔(莲花)、丰腴(牡丹)、清高(菊花)、冷艳(梅花)、亮丽(石榴花)表现得淋漓尽致 ， 御窑厂的工匠们以超现实的写真能力 ， 以博皇帝一粲 。
两百多年后的今天 ， 对于我们 ， 能够看到祖先创造的灿烂文明如此炫目 ， 能够有幸如此近距离地欣赏这样一件国之重宝 ， 能够抱有无尽的幻想将其揽入怀中 ， 这完全应了那句佛家箴言：三生有幸 。
景泰蓝火龙纹壶
中国的古代工艺中大部分工艺都是官民共享 ， 比如瓷器 ， 我们有官窑就有民窑；比如玉器 ， 宫廷制作 ， 民间也有制作 。只有景泰蓝这门工艺 ， 学名叫 掐丝珐琅 ， 基本上在清末之前是宫廷独享的 ， 没有走入民间 。
景泰蓝的叫法非常晚 ， 它并不是景泰年间开始叫的 ， 明朝一朝都不叫景泰蓝 。雍正六年《造办处活计档》：“五月初五日 ， 其仿景泰蓝珐琅瓶花不好 ， 钦此 。”这是关于景泰蓝最早的文字记录 。
掐丝珐琅是舶来品 ， 元朝由阿拉伯地区传进中国 ， 明景泰年间 ， 由于皇家的重视 ， 发扬光大 ， 才使它声名鹊起 ， 后来才有了这样一个通俗易懂带有文学色彩的名字——景泰蓝 。
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