创作视角转向现代生活
党的十八大以来，我国农村发生了翻天覆地的变化。许多有农村生活与文化经验的乡村青年，他们的文化心态和生活阅历已经远远超出了地域界限，他们的诗歌写作观念、文化意识不再是纯乡土的。他们关注世界文化，关注现代生活，他们有记忆中的乡村和现实中的故土，书写乡村的诗也不再局限于传统意义上的“乡土诗”或“新乡土诗”。2016年，首届中国乡村诗歌论坛提出了“中国乡村诗”的概念，延伸了“乡土诗”的内涵与创作视角。
本届中国春泥诗歌奖获奖者既有纯农民诗人，也有具有农村生活经验并与农村血脉相连的人。三位青年诗人的作品受到了专家评委及与会诗人的肯定。评委会认为，龙少组诗《寂静》散发出女诗人特有的敏锐，整组作品情感细腻，语言简约、准确，让乡村生活显得平和而耐人寻味；甫跃成组诗《记忆中的无数个黄昏》在往事与现实中穿越，情感真挚、内敛，语言朴素、灵动，呈现出作者对乡村生活的深切怀念；管清志组诗《山望记》处处隐含着爱和温暖的力量，情感丰沛、细节感人，语言沉着、自然，唤醒了我们久违了的乡村生活记忆。多数与会者高度评价龙少《寂静》《经过》等组诗中的“静”及一些乡村意象诗意的激活，甫跃成《相遇》《污渍》等组诗中的生命哲思，管清志在《掏耳朵》《牧羊少年》中的自省式诉说。
讨论中，也有与会者提出了一些不同意见。如诗人桂鱼指出，龙少的诗读起来感觉受到西方影响较多，一些诗中的意象独特性不够，部分诗歌“有一点分不清是一个中国诗人的作品，还是外国诗人的作品”，辨识度有待提高。她进而指出，管清志的诗中个别意象略显陈旧，有种“停留在八九十年代”的感觉。此外，桂鱼指出，一些诗歌去掉分行就是一篇散文，可以进一步精简，“对诗歌而言，简洁是很重要的，诗人应当尽量避免散文化的诗歌语言。”
桂鱼提出的问题也正是中国春泥诗歌奖评委、《诗探索》作品卷主编、诗人林莽在审稿和评选过程中发现和思考的问题。他认为，近年来，中国乡村诗歌的概念逐渐得到更多诗人和评论家的认可，创作有亮点有惊喜，一些青年诗人的创作让人眼前一亮，但是一些新老问题也不容忽视。
林莽指出，乡村诗歌写作中，一些人动辄用“世外桃源，田园美景，一片祥和”等溢美之词，缺乏生活体验；一些人延续套路化的写作内容与方式，土地，田头，父母的穷苦、艰辛以及表层化的描写，夸张、漫画式的乡村景物，乡村概念化、程式化，缺乏新发现和变化中的感受；一些人滥用现代语言技巧，写一些貌似现代的“乡村生活”，既不朴实又和现代艺术无关，有的只是追逐所谓的时尚。他指出，这些问题存在于大量来稿中，某种程度上反映出中国诗歌写作存在的问题，有必要通过讨论与艺术批评，提示与警醒一些形成惯性的、追逐表象的写作者，“写乡村不应一味地讴歌赞美，更不能对乡村变化视而不见”。
《光明日报》（ 2020年12月10日 09版）
来源:光明网-《光明日报》
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