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书写行书法时，用一笔会完成多个字甚至是整行。在线条的处理上，为了使得一笔写出粗与细间的不同转换效果，我们通常采用中锋与侧锋用笔相结合的方法。所造成的或粗或细的点画显示出了作品轻重变化有致、线条层次丰富，充分展现了动感形质。行书书法作品中点化之间主副笔的虚实运用频繁。线条越粗，墨色的感官效果越重；线条越细，墨色的感官效果越淡。行笔的同时墨在纸上不均匀地摊开，摊开时墨的扩散有一个时间差，用笔的徐急和力量制约着这个时间差，用它来配合一气呵成的笔法，作品就会如音乐般有灵动的旋律。
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行书、草书的核心是“变”字，比外呼点画线条的变化，字体结构的变化、章法布局的变化等等。其实归结起来，字体结构好不好，从发根本上说在于能否与点画的特征相适应。楷书的点画是平稳的，楷书的结构也是平稳的。而行书的点画打破了楷书藏锋和回锋的运笔限制，必然是多样的、多变的。所以行书结构也必然打破楷书结构严格的比例限制，必然奇怪生焉，气象万千。
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行书不同于楷书严密结体所呈现出来的静态，而由于连笔减画引起的动感所带来的节律变化，故在章法上就要按照字形的自然结体，对纵势横势不同的结体，处理得纵横有度、错落有致，以提高节奏韵味。长短纵横、大小轻重都是相比较而存在的，有的对比强烈，有的对比平和，这是两种不同的格调。这与作品的性质和作者的个性、艺术追求有密切关联。一般讲，偏重实用而又端庄的，大小轻重、纵横长短对比要弱而缓和一些，格调较平稳。
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