提到金庸的经典武侠剧，不知道你们脑海中会首先浮现出哪一部金庸的作品呢？小编觉得金庸的众多武侠剧当中，最经典的一部就应该是集大成者的《鹿鼎记》，这部作品中，金庸将自己的重点从江湖转移到了朝堂，对以往的武林豪侠重新扩展了它的定义，侠之一字不仅能够体现在江湖义气当中，更能够体现在家国道义里。
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【 韦小宝|众多韦小宝形象，金庸为何只盛赞周星驰，到底值得张一山学什么】什么态度呢？这要从韦小宝的出身讲起。对于所有的《鹿鼎记》版本，不从韦小宝的出身讲起，都不足以实现人物的质感。韦小宝是江南烟花柳巷之地成长起来的，从小做的事情，就是被客人们呼来喝去，更是被“失足女性”们当作一个年少玩物罢了。而韦小宝的母亲，也是这项内容的从业人员，他更是没有父亲。这是个什么样的角色呢？其实，就是典型的底层，被侮辱与被损害的。
章子怡也特别会演“被侮辱与被损害的”。我在以往的影评文章当中认真聊过。不过，章子怡走的是现实主义的路径，对“被侮辱与被损害的”形象，是正面呈现的，都是人物角色的忍辱负重。比如，《太平轮》，比如《不问西东》，甚至于比如《罗曼蒂克消亡史》。看章子怡的电影，能够看到真实的被侮辱与被损害的女性的生存悲剧问题。
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而周星驰和章子怡，其实是互文关系的。周星驰早期的喜剧风格，是男版的“被侮辱与被损害的”角色。但是，男性面对这种周身的伤害，做出的不是逆来顺受，更不是正面承接，而且后现代层面上的反讽，就像我们很多青年自认为自己就是什么什么丝什么什么毛一样。我先瓦解我自己，讽刺我自己，通过讽刺我自己的方式，实现没有自尊基础上的自尊重塑。周氏喜剧，大量都是这种自我侮辱一度超越外在侮辱。这是后现代的荒诞。
金庸向来是快人快语，说话很耿直的一位。像当初黄晓明和刘亦菲翻拍的内地版《神雕侠侣》，教主扮演的杨过太过于油腻，就直接开怼“他好像在演一个很浮夸的小青年，好像在勾引他师傅一般，那我就不喜欢了”！
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周星驰呈现韦小宝，戏点尤其在他烟花柳巷之地的时刻。越烂俗，越圣洁。顶级烂俗之后，是人物的极致清高。有些人是质本洁来还洁去，就是不去污淖陷渠沟。周氏韦小宝是，小爷本身就在污淖渠道当中，我最脏了，就是不怕脏，讽刺自己脏，最后才实现了灵魂深处的圣洁。金庸先生的高明，亦在此处。
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看明白这些，再看张一山呈现的韦小宝。他缺什么呢？缺一种灵魂深处的高贵！张一山没有搞明白韦小宝为什么玩世不恭，更是没有一种身世上的“感同身受”。那种发于草莽、处处是荆棘的人生阅历，也是张一山无从体会的。因此，在张一山呈现的韦小宝当中，没有生活，只有闹剧化的喜剧处理方式。抽掉了韦小宝的灵魂，这个版本，不失败才怪。
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