沉重的生活变得楚楚有情
“我叫阿四，爸爸叫谢晋，住在……请给我家打电话。”谢导的儿子要到残疾人工厂上班，谢导担心他走失，便为他做了个小牌牌带在身上。这么简单的几句话，一遍又一遍，一天又一天，已经教过上百遍，阿四有时还说不上来。谢导很有耐心，由于自己耳背，他嗓音很大，浑厚的声音在不大的房间里嗡嗡作响。
谁能想到，这就是一位驰名中外的大导演如火如荼生活的一个侧面。作为两个智障孩子的父亲，他要承受多么大的精神压力！
“文革”中，批斗会上遭受精神和肉体的折磨，谢导没有落一滴眼泪；而回家的路上，看见自己的两个孩子被人塞进了垃圾桶，他心如刀绞，泪水潸然而下。在牛棚里，他几次想到以死来解脱苦难和屈辱，但抚养孩子的责任和义务支撑着他，终于挺了过来。
从牛棚出来，补发了几年的工资，他全部存在了银行，告诉长女，待他死后，作为两个弟弟的抚养金。
在两个智障孩子的身上，他倾注了满腔的心血，满腔的爱。孩子虽然智力残缺，却能够感受到他的爱心，也以自己的方式默默地回报着父亲。
浩劫中，阿四待父亲依然如故，每当父亲拖着疲惫的身躯回到家时，阿四总是眼巴巴地守在门口等候；父亲刚刚坐下，便忙不迭地拿出拖鞋为他换上，尽管分不清哪是左哪是右；接着便急慌慌往茶杯里放茶叶，尽管有时多有时少……每当这时，谢导的心头便涌上一股暖流。
孩子的残疾，对一个家庭，是沉重的负担。可由于有了爱，家庭成员的感情得以沟通，共同担起了生活的重担，使他那有缺憾的家庭，充满了温馨；使他那沉重的生活，变得楚楚有情。
谢导在美国工作的长子谢衍，才学出众，仪表堂堂，可一生未婚。他每交女友，总是提前讲清：我有两个残疾弟弟，将来我要抚养他们。他不仅继承了父亲的电影事业，而且继承了父亲的爱心和担当精神。
1991年11月初，谢导带队赴韩国参加国际电影节期间，阿三又一次病危住院。返沪一下飞机，谢导直奔医院，阿三紧紧拉住父亲的手不肯放开。第二天，阿三病逝。谢导号啕大哭，年近七旬的老人，淌着热泪为儿子理了最后一次发，刮了最后一次胡须。
闻听噩耗，谢导夫人和长子谢衍从美国匆匆返沪。到了医院，谢衍将罩在弟弟身上的被单轻轻地打开，轻轻地抚摸了弟弟的全身。当谢衍独自返回美国时，沉浸在悲痛中的阿四坚持要送长兄到机场，兄弟二人挥泪而别。谁能想到，后来谢衍也因病早逝。
以善良和真情聚集人才
谢导待人，宽容大度，绝不嫉贤妒能，绝不持门户之见。对待像张艺谋这样风格流派不同于己而又成就斐然的年轻导演，他总是赞不绝口并为之呼吁，大艺术家的胸怀溢于言表。
作为导演，他善于发现并大胆使用演员。早在20世纪50年代拍摄的《女篮5号》，他大胆使用了向梅，这位名牌大学的工科生，从此跨入影视界门槛；拍摄《红色娘子军》，他发现并起用了祝希娟，使其成为首届电影“百花奖”最佳女主角；陈冲和张瑜在荧幕上露面，是在谢导导演的《青春》中扮演哑妹和阿燕；年仅19岁的表演系一年级学生丛珊，在《牧马人》中，成功地塑造了一位农村妇女形象；在《启明星》中，他大胆使用了16个智障儿童，并让九岁的智障儿童刘洋担任主演，这些孩子以他们独有的魅力，为片子增添了光彩。
谢导总是那么忙，来去匆匆，但似乎是在不经意间，他一下子就抓住了你的特点，并巧妙地帮助你发挥出自己的优势。从讨论剧本、挑选演员，到拍摄、剪辑、后期制作，他总是用人所长。他的老搭档、摄影师卢俊福，在他不在场的情况下，可以代行导演之责。谢导会鼓励演员自己去设计片中的细节。每逢“大战”前夕，他更珍视“大将”的情绪，吃饭时，会亲自为“大将”斟酒夹菜，此时，不用谢导说话，“大将”便会士气倍增，倾心倾力把戏拍好。拍摄《启明星》高潮戏的前一天晚上，谢导为主演刘子枫斟了酒。晚上我去看刘子枫时，他正在屋内来回徘徊，一步一步精心地设计着戏，第二天的戏拍得很成功。
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