认识于知文和刘扬两位先生，是个偶然的机会。那是今年初冬的一天下午，在刘扬向信阳春华小学爱心捐赠古琴仪式的现场。
刘扬身材敦实，面容和善，话语不多，但说起话来声如洪钟。于知文戴副近视眼镜，低声细语，一派典型的学者风范。一个年过花甲，一个刚过不惑。刘扬、于知文这一老一少，个性迥异。初识二人，我心中顿生疑问，他们是怎么走到一起成了一对搭档呢？
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古琴名家刘扬（右）和入室亲传弟子于知文
在古琴捐赠仪式上，于知文作为扬州市古琴研究会会长致辞，他感谢古琴名家刘扬先生热心赠琴助学、支持大别山老区教育事业，并表示扬州市古琴研究会将进一步支持春华小校在古琴教学、师资培训、游学参访等方面的探索。
刘扬先生也欣然抚琴，一曲《梅花三弄》弹奏得挥洒自如、行云流水，傲霜凌雪的梅花形象递次跃然弦上，令在场的师生及家长们叹为观止。
刘扬，何许人也？圈外人可能有所不知，但在古琴界却是无人不晓，赫赫有名。
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古琴名家刘扬
作为江苏省非物质文化遗产代表性传承人，刘扬是广陵派古琴第十二代传人，中国古琴学会常务理事，并受聘为国家古琴文化首席专家。他在扬州创办“刘少椿琴馆”，并在北京、南京等地开办分馆，推广与教授广陵琴学已三十多年。
刘扬自幼随祖父刘少椿和母亲刘蓉珍学习古琴，八十年代初，又师从现代广陵琴家、刘少椿弟子梅曰强先生，深得广陵琴派真传。取名刘扬，是其祖父希望他永远“留在扬州”，永远“传扬广陵琴学”。
广陵琴派发源于扬州，是清朝中期以后影响最为广泛的琴派之一，以其“绮丽细腻、跌宕多变、刚柔并济、音韵并茂”的风格在众多流派中别具一格，其琴乐的传承一直延续至今。
刘少椿是广陵派的代表人物之一，主要艺术风格是中正、跌宕、自由、悠远，代表琴曲有《龙翔操》《梅花三弄》《平沙落雁》等。
耳濡目染，家传绝技。在艺术世家的熏陶下，刘扬不仅成为古琴演奏大家，多次参加全国古琴打谱会、国际古琴交流会，他还潜心研制古琴，创办民族乐器厂，制作生产出来的第一批九张古琴，主顾便是国家级古琴非遗传承人、著名古琴家吴钊。刘扬斫琴，从选料到制作、上漆，都极为讲究。他常远赴江西、福建等地寻找合适的主材和配料，至今已斫琴千余张。
琴者，情也；感其情，发其声。《梅花三弄》是一首抒情曲，一弄叫月，二弄穿云，三弄横江，寄托了太多文人雅士借物抒情，以梅咏怀。刘扬在继承广陵琴派风格的基础上，又具有鲜明的独特个性。他借古琴言情抒怀，在演奏时把自己人生历程中的沧桑体验融入琴声之中。如《梅花三弄》中的第四段是描写梅花抗严寒斗霜雪，刘扬觉得现有琴谱的处理过于平淡、刻板，他在演奏时借鉴古谱老《梅花》，特意加了“双撞”，把梅花在狂风暴雨中拼命抗争、不屈不挠的傲骨与坚韧，演绎得淋漓尽致。
少年刘扬还曾随拳师习武，他将习武的运气方法用到操琴中，犹如张旭观公孙大娘舞剑而悟书法。一般琴家惯用手指发力，他弹琴时却用手腕发力，指随腕走，气到韵到，以气运臂，以力贯指，柔而不媚，宛如太极，用力时不逾矩，轻抚时不虚浮。
说起刘扬和于知文的情缘，与古琴有关，可谓琴系一起，真正的琴缘。
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于知文为信阳春华学校“春华琴韵”古琴班的孩子们上开班第一课
古琴是一种神奇的乐器，寄托着每一位弹琴者的情思。琴乐的深远意境，是味外之旨、韵外之致，更是弦外之音。于知文上高二时，就在同学送他的磁带中听到了古琴名曲《流水》，他喜不自禁，反复播放收听。大学期间，他更是常常通过广播、网络收听古琴名曲。
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