后来每年潘妃生日，他都会做一首情诗，笔下深情缱绻，独属于爱人。
年年长愿如今夜，明月随人一样圆。
喜是团圆今夜月，年年偏照有情人。
两人还一同皈依佛门，印光法师为他们分明取法号，慧起、慧素。
从此潘白琴、潘妃都成过往，她以潘素的名字度过了波澜壮阔的余生。
03
婚后，张伯驹发现潘素不止能弹琵琶，还很有绘画天分，喜出望外。
为她找来名师求教，因此21岁的潘素正式拜师朱德甫研习花鸟画。
后又分别追随汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等名家，画技自然大涨。同时兼学古文、书法，陶冶情操。
昔日的野玫瑰洗尽铅华，成为一株素心兰。
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潘素后来专攻青绿山水画，先后与张大千合作三次。
其画作被张大千给予高度评价。“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
并作为外交礼物，分别赠与英国首相、日本天皇等国际贵宾。
连周总理都直叹：很有新气象。
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彼时林徽因的诗歌、张允和的书法、潘素的画，都成为难得的才女佳作。
37岁的潘素，因画作再度名扬天下，连张伯驹都难免甘拜下风。他特地为潘素准备一方印章，刻有“绘事后素”四字。
即自谦他的绘画水平，排在太太潘素后面。这对夫妻举案齐眉，也一时成为美谈。
张伯驹本就精于书画，但在潘素面前也羞于摆弄画作，不过他的书法究竟长于妻子。于是潘素作画，张伯驹题词，两人珠联璧合，作品更显珍贵。
后世不少收藏家都苦觅两人的璧合之作，其价值不可估量。
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潘素能沉浸在绘画中，另有一个重要原因是张伯驹并未让父亲干预婚事。直至父亲张镇芳辞世，也没见过这位过门的儿媳。
侯门深深，规矩繁杂，潘素若是跟大家族住在一起，日后也难有创作的自由。
幸而张伯驹提前帮她规避了这些烦扰。
04
张伯驹是她的爱人、恩人，但潘素也是仗义救夫的侠女。
1941年，轰动全国的绑架案发生了，被绑者正是张伯驹。绑匪开出天价赎金，意在逼迫潘素拿出张家珍藏的书画交换。
但潘素断然不肯，她放下身段四处借贷，不惜变卖首饰，最终凑齐了20根金条，才解救了张伯驹。
彼时张伯驹被绑走八个月，潘素也为他奔走了八个月。
此后这对夫妇仍旧为喜爱的书画一掷千金，最终家产不济，只得变卖居住多年的老宅。
1946年，市面上出现了隋代《游春图》，售价高达240两黄金，如若没有国内买家，即将被贩至海外。
夫妻二人为了筹款，不惜卖掉李莲英旧宅，搬到城外破旧的承泽园。
然而还差20两黄金，潘素又将刚刚积攒起来的首饰变卖，凑够了差额，给张伯驹换来了心仪的珍宝。
搬家的时候两人都心满意足，张伯驹爱书画如命，潘素爱张伯驹超过一切。
外界都说张伯驹败家，只有她从始至终都知张伯驹的爱国心意。
05
章诒和在书中回忆，解放后，有一回张伯驹相中一幅古画，回来问潘素讨钱。彼时两人的经济状况大不如前，她略感犹豫。
张伯驹竟然躺倒在地，像孩子似的耍赖不起。潘素无可奈何，只得转身回屋，拿出家底儿给他。
效果立竿见影，张伯驹登时起来，兴高采烈地拍掉一身灰。
张伯驹并非败家，也从未想将这些书画珍宝据为己有。
他曾在《丛碧书画录?序》中写道：“予所收蓄，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪。”
他收藏，只是因为不忍看到这些珍宝流失国外，只为保全它们。
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