诗魂词魄，今象古意
壁画、石窟、碑刻、明月等带着古意的意象，穿插在叶嘉莹的生平讲述之中。或是秋风萧瑟之日，或是夜雨淋漓之时；或是风过竹丛之萧萧，或是雪落枝头之寂寂；或是广袤平原一落日，或是千年洞窟一顽石……这些都是古典文学中非常常见的意象。
【 方式|以诗的方式，讲“诗的女儿”】《掬水月在手》采用慢摇镜头、静止镜头等移动缓慢甚至不动的拍摄手法，来记录这些片段，再配以适当的诗文，穿插在叶嘉莹先生的采访录像之间。这些空镜记录的景象，在观众心中仿佛就是与叶嘉莹相关联的。有些意象和诗篇看似晦涩，实则是让观者调动自己的感受，用心而非用头脑去感知，是为了触碰观者的感官，而非一味用旁白的语言来告知。
除了影像之美，还有音乐之美、音韵之美。导演陈传兴邀请日本音乐家演奏《秋兴八首》，作为影片配乐，以鉴真东渡留下的日本雅乐将观众拉回盛唐，拉回诗歌的极盛时期。叶嘉莹先生伏案吟诵，用独特音调吟唱古诗词的韵律，更是引人入胜。起伏跌宕之处、低吟哽咽之时，仿佛能够带人回到诗之源头，回到汨罗江。
景象、器物、历史资料、日本雅乐、叶先生的吟诵……这一切交织在一起，浑然构成绝美的诗词之境。影片的最终章为“无题”，可见叶先生遥望江雪，白雪纷飞落在鬓角眉梢。人之一生，由空入色，又由色入空，无言，无字，无物，无声，无题，只是一片纷纷白雪。这不由让人想起《红楼梦》中那一句“白茫茫大地真干净”。回归纯粹，平视万物，淡然以处人间悲喜，方得真正的通透、真正的自在。
影片以娓娓道来的口吻、抽象隐喻的方式，讲述了叶嘉莹先生与诗词相伴的一生。充满诗意的谋篇布局、讲述方式、拍摄手法、景象器物等相辅相成、交相辉映，达到了独特的表意效果，触碰了诗魂词魄。珍贵何其不易，罕见更为世稀。《掬水月在手》以诗的方式讲“诗的女儿”，别出心裁，余味悠长。
（作者系中国人民大学新闻学院2017级本科生）
来源:光明网-文艺评论频道
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