视觉记录（2002年）
这种时光大概延续到2003年，至此画满了将近10个速写本。虽然现在很少再用手绘的方式进行记录，但这种长久的习惯，还是让自己受益颇多，更容易在二维图示语言与三维空间形态上建立起头脑中的联系，可以较好的将设计构思用简单的草图加以表达。或许随着科技的进步，手眼脑的表达系统中“手”一环的不足会被科技所弥补，但三者的结合对于头脑的全方位训练似乎并没有更好的替代途径。
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一组速写1（2000年）
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一组速写2（2000年）
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一组速写3（2000年）
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已经绝版的速写本
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天作建筑研究院室内改造设计草图（2006年）
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卡塔尔世界杯球场概念草图（2017年）
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2022冬奥会国宾山庄概念草图（2019年）
就个人感受而言，我一直对通过摄影来记录视觉信息的方法不是很开窍。分析缘由，首先是“眼”的能力不足，不能很好的去“框”住所希望表达的内容，抑或是不能找寻到可以表达的内容；其次是缺少“手”的加工过程，使得摄影不似手绘那般需要投入较多的时间和精力成本，从而致使拍的照片大多比较随意。事实上，手绘和摄影这两种记录方式，对于审美和修养的训练大抵是没有区别的。其过程都需要在繁杂的信息中找寻目标，发现其特征或者记录的价值，并对这种特征加以捕捉，最后以某种方式或视角加以记录。
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2006年于查干湖
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2010年于上海世博会
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2016年于香港
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2017年于深圳
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2017年于哈尔滨
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2019年于沈阳
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2020年于沈阳
审美与修养的训练并无定式，也没有捷径，只能在不断的学习、有意识的观察和训练中慢慢加以培养。并且它没有尽头，因为美本身就没有终极。
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2020年于沈阳
（水母在灯光照射下，有国画泼墨的神韵，遂以四条屏的方式编排了一下）
写于天作
2020.11.20
本文图片均由王靖提供
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作者简介
王靖
男，中青年建筑师、博士、副院长
建筑创作之余踢踢球、画画图、想想事、哄哄娃
图文整理：刘万里
图文排版：李思蒙
责任编辑：李思蒙
来源：天作建筑
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