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2.“凡有井水处，即能歌柳词”
从史书上的记载以及柳永所创作的词中，都能够感受到他放荡不羁的性格。而且柳永也撰写了很多，他与歌妓之间难舍难分的词作。
柳永落榜小住汴京之时，就经常出入“秦楼楚馆”，尤其是接触了“竞赌新声”之后，“眠花宿柳”本性随即显露出来。
北宋汴京的青楼中经常能够看到，柳永与歌妓饮酒唱词的身影。这也正应了他那句，“忍把浮名，换了浅斟低唱”。在这种放荡不羁的性格支配之下，柳永的词作再也无法抑制，他对“秦楼楚馆”的依赖。
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如果将这种生性风流的做法称为浪漫，那么笔者试想柳永的浪漫，是不是也太过放浪形骸了？当然正因为有了这种，流连于花街柳巷的经历和感受，柳永才能够创作出，虽然基调多以满腹愁苦为主，但却极具艺术魅力和文学价值的经典词作。
据宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是风传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”
一阙《雨霖铃》唱断“多情自古伤离别”
《雨霖铃》原为唐朝时期的词牌名，相传唐明皇在逃入四川后，在雨中听到铃声而思念杨贵妃，故作“雨淋铃”曲。从这个词牌名的来历上来看，就已经体现出了孤苦、悲凉之意。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”入秋之后寒蝉叫得更加凄惨悲切，，词作家柳永在傍晚时分面对着长亭，一阵急促的暴雨刚刚停住。这首词的第一句，表面上写的是大雨刚听之后的景象，实际上也是为即将的离别做铺垫。
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“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”在汴京城城门只之外的大帐中，虽然有人设宴为我饯别，但是却没有喝酒的心情。写出了作者对汴京这座城市，以及生活于汴京之内的某个人的依依不舍之情。但是船上的人已催着出发，所以不得不马上离开这里。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”两个人手拉着时，眼睛里却流出了热泪。想要说点送别的话，但是却一句都说不出来。柳永想到这次离别之后，不仅相隔千里而且此生讲无再见之日，所以突然心情变得更加沉重。
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“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”从古至今情感丰富的人，最痛苦的时候就是离别，更何况又是在这萧瑟的深秋时节。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”今天饮的酒不知道什么时候才能醒。恐怕在酒醒之后只能一个人去面对残月。
“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
这一走恐怕就不知道，何时才能与心爱的人相会了。即使遇到好天气和好时辰，其实也是一场虚无的畅想而已。最后一句写出了柳永的无奈，纵然我有千种风情，但是又能与谁一起共享呢！
结 语
一个愿意“忍把浮名，换了浅斟低唱”的才子；一个热衷于沉醉、听歌、买笑的浪漫书生，柳永的一生虽然经历了宦海沉浮，以及郁郁不得志的凄凉。但是他也曾因自己的才学，而获得“奉旨作词”的殊荣。
作为精工“慢词”的著名文学家，柳永是也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他在创作诗词歌赋的时候，不仅将“敷陈其事”的赋法移植于词，同时也充分运用了白描等艺术个性，对宋词的发展、流行做出了巨大贡献。
后期比较著名的苏轼和周邦彦等著名词作者，其实都多少受到了柳永词作风格的影响。但柳永的一生的确十分悲惨，在其死后居然连买棺材的钱都没有。幸好曾经与其交往甚密的“歌妓”们，凑钱为柳永办了一场史无前例的葬礼。
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