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话又说回来，文章饰演的张学良也有亮点的，比如，在听到张作霖遇袭身亡的消息后，先是强作镇定地继续发送礼品，而后关上门的踉跄倒地，痛苦挣扎后咬着手腕的痛哭，这些情绪上的细致处理，都能够让观众感知到文章也是有演技的。也许，哭戏的拿捏是文章的优势，这一点不能否认。从整部剧来看，前30集，张学良在张作霖的庇护下成长，顺便又经过了郭松龄的点化，虽然，老师和学生之间干了一架，且郭松龄也被杀，但张学良至少从懵懂中渐渐清醒过来，也为后18集的东北易帜和西安事变埋下了伏笔，而电视剧最终也定格在了张学良的35岁，因为，35岁之前才算轰轰烈烈，35岁之后只剩下无尽的软禁。
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虽然，剧中也花费不少的笔墨，来呈现张学良风流的感情戏，但并没有喧宾夺主地影响整个剧情的发展节奏，而且，感情线也成为了张学良成长的关键，于凤至的知书达理，赵一荻的落落大方，就连张学良启蒙老师的表嫂，也是张学良感情戏的关键。如果按照一般的历史剧，人物的这笔感情烂账，肯定不会花功夫去描绘的，但是张黎不一样，他要做的，就是让自己镜头下的人物更真实可靠，而不是为了迎合主流，刻意重新组装的人物，所以，剧中的张学良有缺点，又有优点，有损害民族大义的事情，但也有忠于国家的表现。
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还有就是张作霖这个人物，他是土匪，但他也不全是土匪行径，毕竟，作为军阀，他也算是乱世中的枭雄，既要与当时的北京周旋，又要与当地的关东军打交道，既要处理父子关系，又要处理兄弟关系。正如他自己说的那样——“江湖不是打打杀杀，江湖是人情世故，想要做好已经不易，要懂全了，那是不可能的”。
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作为一部自传性的电视剧，张学良肯定是绝对的主角，但是，就这部剧而言，它可能并非是单纯的独角戏，而是一场群戏。以张学良作为中心，引出与他相关的各种人物，每个人物都会陪他成长一段，张作霖教会他了人情世故，郭松龄教会了民族大义，于凤至教会了他友善和气，赵一荻教会了他浪漫向往，国民党教会了他忠于职守，共产党教会了他统一合作。
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张黎曾说“电视剧不应当承载评价历史人物的意义，但电视剧可以引起大家广泛讨论，成为观点剧，这就是很大的意义了。”是的，历史就是历史，即便有很多文献支撑，但终究无法准确还原，所以，能做的就是把历史已知的东西进行呈现，不能因为主流价值而进行扭曲，也不应暴露缺陷而塑造完美，这都是对于历史剧的损坏。
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因为李雪健饰演的张作霖实在是过于优秀，才能在审查时，让这个历史耻辱柱上的人物顺利通过，而文章的表演，可能是被李雪健风头盖过，又被宋佳等人抢了先手，导致没有发挥的余地，最终也就勉强算个及格，倘若除去那些夸张的笑和多余的肢体动作，或许会更好些呢？不过，《少帅》相比较当下其他的历史剧，可以给出满分的成绩，但是相较于张黎之前的作品，比如《走向共和》《人间正道是沧桑》《大明王朝1566》这些早已经典的电视剧，也就只能给个70分左右的成绩。
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大概，《少帅》也有张黎为了电视剧播出作出的妥协，或是为了考虑市场因素的而作出的改变。
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